सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया साहित्यिक और कलात्मक कैबरे बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन(वह सभी शामों का मनोरंजन भी करता था) और रूसी संग्रहालय के सामने इटालियनस्काया स्ट्रीट और मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के कोने पर एक घर के तहखाने में दो साथी।

संभवतः, पेरिस के कला कैफे कैबरे के एक एनालॉग के रूप में कार्य करते थे, विशेष रूप से - प्रसिद्ध कैबरे "काली बिल्ली".

कला कैबरे "स्ट्रे डॉग" ने व्यावसायिक लक्ष्यों का पीछा नहीं किया, लेकिन "सिल्वर एज" के कलात्मक बोहेमिया के लिए एक तरह का नाइट क्लब था ... नाट्य प्रदर्शन यहाँ आयोजित किए गए थे; प्रसिद्ध कलाकारों के साथ बैठकें (उदाहरण के लिए, साथ फ़िलिपो मारिनेटी); व्याख्यान; कविता और संगीत शाम। आवारा कुत्ते की शामें आधी रात को खुलीं, जब सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरों का प्रदर्शन समाप्त हुआ ...

क्लब के आगंतुकों को दो श्रेणियों में विभाजित किया गया था: बोहेमियन (या "आवारा कुत्ते का दोस्त"), और "बुर्जुआ" (या "फार्मासिस्ट") पर, जिनसे बाकी सभी संबंधित थे ... चूंकि क्लब फैशनेबल था, यह अस्तित्व में था ठीक "फार्मासिस्टों" के पैसे पर, जिन्हें मशहूर हस्तियों में शामिल होने के अधिकार के लिए महंगे प्रवेश टिकट खरीदना पड़ा, उनके बगल में बैठना, उनके प्रदर्शन को सुनना और देखना ...

"व्यवसाय कार्ड पढ़ता है: बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन- डॉक्टर ऑफ एस्थेटिक्स, ऑनोरिस कॉसा। हालाँकि, अगर नौकर ने आपको एक कार्ड दिया, तो आपके पास इस ज़ोरदार शीर्षक को पढ़ने का समय नहीं था। हंसमुख और दीप्तिमान "सौंदर्यशास्त्र के डॉक्टर" ने आपको पहले ही गले लगा लिया है। एक आलिंगन और कुछ रसदार चुंबन, जहां कहीं भी थे, प्रोनिन के लिए अभिवादन का एक स्वाभाविक रूप था, एक कम उत्साही व्यक्ति के लिए एक हाथ मिलाना के समान। मालिक को चूमने के बाद, मेज पर अपनी टोपी, कोने में दस्ताने, बुकशेल्फ़ पर मफलर फेंक कर, उसने कुछ अगली योजना की रूपरेखा तैयार करना शुरू किया, जिसके निष्पादन के लिए आपको या तो धन, या परेशानी, या भागीदारी की आवश्यकता थी। प्रोनिन योजनाओं के बिना प्रकट नहीं हुआ, और इसलिए नहीं कि वह एक दोस्त से मिलने नहीं जाना चाहता था - वह एक बेहद मिलनसार व्यक्ति था - लेकिन उसके पास पर्याप्त समय नहीं था। उनके पास हमेशा कुछ व्यवसाय था और निश्चित रूप से, जरूरी। इस मामले ने उनके सारे समय और विचारों पर कब्जा कर लिया। जब उसने प्रोनिन पर कब्जा करना बंद कर दिया, तो यांत्रिक रूप से एक नया दिखाई दिया। मैत्रीपूर्ण यात्राओं से पहले यह कहाँ है? प्रोनिन ने सभी को "आप" कहा।
- हैलो, - उसने "आवारा कुत्ते" के प्रवेश द्वार पर किसी को गले लगाया। - मैं तुम्हें क्यों नहीं देख सकता? कैसा चल रहा है? जल्दी आओ हमारी(अंतरिक्ष में एक विस्तृत इशारा) सब कुछ है ... एक स्तब्ध या चापलूसी करने वाला आगंतुक - एक वकील या एक इंजीनियर जो पहली बार पीटर्सबर्ग आर्ट सोसाइटी में आया था, जिसे आधिकारिक तौर पर "स्ट्रे डॉग" कहा जाता था, बेचैन होकर चारों ओर देखता है - वह अपरिचित है, वह किसी और के लिए गलत हुआ होगा? लेकिन प्रोनिन पहले से ही बहुत दूर है।
उससे पूछो:
- आपने किसे नमस्ते कहा?
- किसके साथ? - बड़ी मुस्कान। - शैतान ही जानता है। किसी तरह का बड़बड़ाना!
यह सबसे संभावित उत्तर था। हालांकि, "हैम" का मतलब "सौंदर्यशास्त्र के डॉक्टर" के मुंह में कुछ भी आक्रामक नहीं था। और उसने पहले व्यक्ति को गले लगाया, जो किसी गणना से नहीं, बल्कि भावनाओं की अधिकता से आया था।"

इवानोव जी.वी., पीटर्सबर्ग विंटर्स। संस्मरण गद्य, एम।, "ज़खारोव", 2001, पी। 41-42.

"आवारा कुत्तों के कमरे" कुल तीन... एक पेंट्री और दो "कमरे" - एक बड़ा, दूसरा बहुत छोटा। यह एक साधारण तहखाना है, ऐसा लगता है, अतीत में, एक रेनस्कॉय तहखाने। अब दीवारों को सुदेइकिन, बेल्किन, कुलबिन द्वारा चित्रित किया गया है। मुख्य हॉल में झूमर की जगह सोने की पत्ती से रंगा हुआ घेरा है। एक विशाल ईंट की चिमनी तेज जलती है। दीवारों में से एक पर एक बड़ा अंडाकार दर्पण है। नीचे एक लंबा सोफा सम्मान का एक विशेष स्थान है। कम टेबल, पुआल मल। यह सब बाद में, जब "डॉग" का अस्तित्व समाप्त हो गया, तो उसे कोमलता के साथ याद किया गया अन्ना अखमतोवा:

हाँ, मैं उनसे प्यार करता था - वो रात की सभा
एक नीची मेज पर - बर्फ के गिलास,
ब्लैक कॉफ़ी पर नीली भाप
चिमनी लाल भारी सर्दी गर्मी,
एक कास्टिक साहित्यिक मजाक का उल्लास ...

कुज़मिन की चौपाई भी है, जो कहीं छपी हुई नहीं लगती:

यहां कई जंजीरें खुली हैं
अंडरग्राउंड हॉल सब कुछ रखेगा
और वे शब्द जो रात में बोले गए थे
यह सुबह किसी और ने नहीं कहा होगा।

दरअसल - तंबाकू के धुएं से ढके "डॉग" के तिजोरी वाले कमरे सुबह तक थोड़ा जादुई हो गए, थोड़ा "हॉफमैन से।" मंच पर कोई कविता पढ़ता है, वह संगीत या पियानो से बाधित होता है। कोई झगड़ता है तो कोई अपने प्यार का इजहार करता है। एक बनियान में प्रोनिन (वह नियमित रूप से सुबह चार बजे तक अपनी जैकेट उतार देता है) उदास रूप से अपने पालतू मुश्का, एक झबरा गुस्से वाले कुत्ते को मारता है: "आह, मुश्का, मुश्का, तुमने अपने बच्चों को क्यों खाया?" रज़ी मायाकोवस्कीकिसी को एक सिक्के में पीटना। ओ.ए. सुदेइकिना, एक गुड़िया की तरह, एक आकर्षक, किसी प्रकार की गुड़िया जैसी यांत्रिक कृपा के साथ, "एक जोंक की तरह" नृत्य करती है - उसकी हस्ताक्षर संख्या। स्वयं "मास्टर सुदेइकिन", नेपोलियन शैली में अपनी भुजाओं को मोड़े हुए, मुंह में एक पाइप के साथ, कोने में उदास रूप से खड़ा है। उसका उल्लू चेहरा गतिहीन और अभेद्य है। हो सकता है कि वह पूरी तरह से शांत हो, शायद नशे में हो - यह तय करना मुश्किल है। राजकुमार एस.एम. वोल्कोन्स्की, समय और स्थान से शर्मिंदा नहीं, सिद्धांतों की व्याख्या करता है जैक्स डालक्रोज़... बैरन एन.एन. रैंगल, अब इसे आंख में फेंक रहा है, फिर (अद्भुत निपुणता के साथ) अपने मोनोकल को गिरा रहा है, स्पष्ट रूप से अपने साथी, प्रसिद्ध पल्लाडा बोगडानोवा-बेल्स्काया, कुछ शानदार रेशम और पंखों में लिपटे पक्षी की बकबक को नहीं सुनता है। "काव्यात्मक" तालिका में हास्य कविता लिखने का अभ्यास होता है। हर कोई हैरान है कि क्या आविष्कार किया जाए। अंत में, कुछ पूरी तरह से नया प्रस्तावित है: सभी को एक कविता लिखनी चाहिए, जिसकी प्रत्येक पंक्ति में "झो-रा" शब्दांशों का संयोजन होना चाहिए। पेंसिल क्रेक, माथा भ्रूभंग। अंत में, समय समाप्त हो गया, हर कोई अपनी उत्कृष्ट कृतियों को पढ़ता है ...

तालियाँ बजाने के लिए, लेखक, जिसकी "ज़ोरा" को सर्वश्रेष्ठ के रूप में पहचाना जाता है, उसे "डॉग्स बुक" में लिखने के लिए प्रेरित किया जा रहा है - आकार में एक वर्ग यार्ड में एक फोलियो, विभिन्न प्रकार के चमड़े में गुंथा हुआ। यहाँ सब कुछ है: कविताएँ, चित्र, शिकायतें, प्रेम की घोषणाएँ, यहाँ तक कि कठिन शराब पीने की रेसिपी - विशेष रूप से "काउंट ओ" काउंटरेयर के लिए। मेंडेलस्टाम, जिन्होंने गाने की कोशिश की (भगवान, किस आवाज के साथ!) "गुलदाउदी" - वे सिनेमा को चित्रित करना शुरू करते हैं। Tsybulsky एक दिल दहला देने वाली संगत है। स्क्रीन पर शिलालेखों की जगह, ताइरोव ने घोषणा की: “एक भाग। कामदेव की मूर्ति पर बगीचे में प्रेमियों की बैठक। (पोटेमकिन लंबे और पतले कामदेव को एक डंडे के रूप में चित्रित करता है।) भाग दो। विस्काउंट संदिग्ध ... भाग तीन ... "लिटिल बाई लिटिल" डॉग "खाली है। कवि, ज़ाहिर है, सबसे लंबे समय तक रहते हैं। गुमीलोवतथा अख़्मातोवा- Tsarskoelya, सुबह की ट्रेन की प्रतीक्षा में, अन्य लोग कंपनी के लिए बैठते हैं। कंपनी के लिए, वे ओस्ट्रोव या पीटर्सबर्ग की ओर "रास्ते में" स्टेशन जाते हैं। वहां ट्रेन का इंतजार करते हुए ब्लैक कॉफी पीते हैं। बातचीत पहले से ही बुरी तरह से चिपकी हुई है, वे और अधिक जम्हाई लेते हैं। यदि हां, तो वे कॉफी के लिए ट्रेन से चूक गए। गुमीलोव, बहुत गुस्से में, जेंडरमे को बुलाता है: "सुनो, क्या ट्रेन छूट गई है?" - "जी श्रीमान"। - "यहां शिकायत पुस्तिका जमा करना शर्मनाक है!" पुस्तक दायर की गई थी, और गुमीलेव ने इसमें आधा पृष्ठ कवर किया था। फिर उन सभी ने गंभीरता से हस्ताक्षर किए। कौन जाने, शायद ये मजेदार ऑटोग्राफ किसी दिन मिल जाए...

"डॉग" से लौटते समय सामान्य रूप से अधिकारियों के साथ एक से अधिक बार झड़पें हुईं। एक बार, ऐसा लगता है, सर्गेई क्लिचकोव ने दावा किया कि वह एनिचकोव पुल पर एक कच्चा लोहा घोड़े पर चढ़ जाएगा। और अंदर चढ़ गया। बेशक, एक पुलिसकर्मी दिखाई दिया। त्सिबुल्स्की ने सभी की मदद की। दुर्जेय हवा मानकर उसने अचानक पुलिसकर्मी पर हमला करना शुरू कर दिया। "हां, आप जानते हैं कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं, लेकिन क्या आप समझते हैं ... आपकी हिम्मत कैसे हुई अधिकारियों के बच्चों के प्रति ढीठ!" - वह अचानक पूरे नेवस्की पर चिल्लाया। कानून के संरक्षक ठंडे पैर मिले और "मुख्य अधिकारी के बच्चों" से पीछे हट गए।

गलियां सुनसान और अंधेरी हैं। वे मैटिन के लिए कहते हैं। रात में गिरी बर्फ को वाइपर हटा रहे हैं। पहले ट्राम जा रहे हैं। मिखाइलोव्स्काया से नेवस्की की ओर मुड़ते हुए, "निष्क्रिय रहस्योद्घाटन" में से एक, अपने फर कोट के उभरे हुए कॉलर से अपनी नाक चिपकाकर, ड्यूमा वॉचटावर के डायल को देखता है। पौने सात। ओह! और ग्यारह बजे आपको विश्वविद्यालय में होना है।"

इवानोव जी.वी., संस्मरण / पीटर्सबर्ग सर्दियों से। संस्मरण गद्य, एम।, "ज़खारोव", 2001, पी। 335-337।

कैबरे 1915 में बंद कर दिया गया था, लेकिन 2000 में बहाल कर दिया गया था ...

जब महान इतालवी टॉमासो मारिनेटी 1914 में रूस पहुंचे, तो उन्हें बेसमेंट कैफे "स्ट्रे डॉग" में ले जाया गया। वह मेज पर बैठ गया, कांच के बाद गिलास निकाल रहा था, मंच पर क्या हो रहा था, इस पर ध्यान नहीं दिया और समय-समय पर अपनी नींद को हिलाते हुए, एक गड़गड़ाहट में फट गया: "एक महिला को रखने का मतलब उसके खिलाफ रगड़ना नहीं है, बल्कि अंदर घुसना है। शरीर में शरीर! अपनी जाँघों के बीच एक घुटना डालें? क्या भोलापन! और दूसरा क्या करेगा?" कैफे में रूसी आगंतुक विस्मयादिबोधक के साथ कांपने लगे - और बात इस बारे में थी कि टैंगो को सही तरीके से कैसे नृत्य किया जाए: उग्र भविष्यवादी मारिनेटी ने अभी-अभी घोषणापत्र "डाउन विद टैंगो एंड पारसिफल!" प्रकाशित किया था। और उसके टुकड़ों से झुलस गया। विषय प्रासंगिक था - "आवारा कुत्ते" में नंगे पांव इसाडोरा डंकन की "पुरानी" हरकतों के बावजूद, इस नृत्य को सबसे फैशनेबल माना जाता था।

सेंट पीटर्सबर्ग "स्ट्रे डॉग" - सिल्वर एज की प्रसिद्ध कला कैबरे। लेकिन केवल यही नहीं - उस समय पूरे रूस में उनमें से कई थे। एक अन्य प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग संस्थान "हाल्ट ऑफ कॉमेडियन" है; यहां तक ​​​​कि राजधानी में नाटकीय "लुकोमोरी", "कुटिल मिरर" (जहां उन्होंने पैरोडी ओपेरा "वम्पुका" का आविष्कार किया था) थे। मॉस्को में, "द बैट" (मॉस्को आर्ट थिएटर के सदस्यों ने वहां आराम किया) और "अलाट्र" थे, जिसमें वर्टिंस्की ने गाना शुरू किया और वेरा खोलोदनाया खानज़ोनकोव से मिले। कीव में, "ख.एल.एएम" ने काम किया, लेकिन यह महान रूसी बेतुके निकोलस का आश्रय था। ये कैफे, जहां बोहेमियन घर पर महसूस करते थे, 1900 के दशक में और क्रांति के बाद दिखाई दिए, जिनमें से कुछ 1920 के दशक तक जीवित रहे।

आपका क्या मतलब है, "घर पर"? घर से बेहतर!

द बैट में, काम पर एक कठिन दिन के बाद, स्टैनिस्लावस्की ने कैनकन नृत्य किया, और राजसी नाइपर-चेखोवा ने तुच्छ गीत गाए। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के भविष्य के कोरियोग्राफर बोरिस रोमानोव ने कुर्सियों पर सवार होकर सवारी की।

अभी भी सिविल सेवा में एक बहुत ही सभ्य निर्देशक, मेयरहोल्ड ने स्ट्रे डॉग के छोटे से मंच पर, उनके दिमाग में आने वाली सभी चालों के साथ प्रयोग किया - हम जानते हैं कि इससे क्या होगा।

शाही थिएटरों के निदेशक, प्रिंस सर्गेई वोल्कोन्स्की ने वहां फैशनेबल लयबद्ध जिमनास्टिक तकनीकों का प्रदर्शन आयोजित किया - खुद नहीं, बल्कि अपने दोस्त, लगभग नग्न फ्रांसीसी पॉल तेवना, एक नर्तक और कलाकार, भविष्य में एक हार्दिक दोस्त के प्रयासों से कोक्ट्यू और स्ट्राविंस्की के।

कलाकार शाम के प्रदर्शन के ठीक बाद आए - कभी-कभी तो बिना मेकअप के भी। बेशक, बहुत सारी छेड़खानी, शराब और अन्य पदार्थ थे। चेहरों और मनोरंजन की सूची अंतहीन और विविध है, आप सब कुछ सूचीबद्ध नहीं कर सकते - उस युग के किसी भी कलात्मक संस्मरण में, आप इन अजीबोगरीब "सांस्कृतिक केंद्रों" के संदर्भ पा सकते हैं।

इस विशेष युग में थिएटर और साहित्यिक कैबरे इतनी संख्या में क्यों दिखाई देने लगे?

तथ्य यह है कि बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, "पेशेवर आइडलर्स" का एक गंभीर रूप से बड़ा जनसमूह पहले ही बन चुका था - क्षमा करें, बौद्धिक कार्यकर्ता (कलाकार, कलाकार, कवि, पत्रकार)। इसलिए त्रेता युग में संस्कृति का इतना उफान आया।

लेकिन यहां रोजमर्रा के कारक ने भी एक भूमिका निभाई: यह दर्शक अंतरंग शाम के लिए अपने स्वयं के रहने वाले कमरे में फिट नहीं होते थे। और उनके पास अपने रहने वाले कमरे और "सैलून" नहीं थे - वे काम करने वाले लोग थे। अपनी खुद की नाइटलाइफ़ बनाने का अनुरोध था, जहाँ आप सभ्य लोगों की ओर देखे बिना मज़े कर सकते हैं, स्वयं बनें, बोहेमियन बनें। यूरोप में, ऐसे कैबरे लंबे समय से आविष्कार किए गए हैं - यह रूस में भी आया था।

पहले ऐसे प्रतिष्ठानों को पूरी तरह से बंद कर दिया गया था, केवल "अंदरूनी लोगों" को वहां जाने की अनुमति थी। लेकिन यह प्रारूप, निश्चित रूप से, आर्थिक रूप से व्यवहार्य नहीं था - थोड़ी देर बाद सभी के लिए दरवाजे खोलने पड़े। हालांकि, शुरुआती, "बंद" चरण में एक उत्कृष्ट पीआर प्रभाव था: कैबरे की अफवाहें पहले से ही बाकी जनता के बीच फैल रही थीं, जहां सभी मशहूर हस्तियों को आसानी से या सबसे आश्चर्यजनक प्रदर्शन में देखा जा सकता था।

बोहेमिया, विशेष रूप से इन कैफे के व्यावहारिक निदेशकों ने बुर्जुआ वर्ग के साथ अवमानना ​​के साथ एक खाद्य आधार के रूप में व्यवहार किया: उदाहरण के लिए, "आवारा कुत्ते" में आगंतुकों को कला के प्रतिनिधियों और तथाकथित "फार्मासिस्ट" में विभाजित किया गया था।

इस शब्द से, जैसा कि बेनेडिक्ट लिवशिट्स याद करते हैं, उन्होंने किसी अन्य पेशे के लोगों को बुलाया, यदि उनके पास केवल पैसा होता। बाहरी लोगों से, कैबरे में प्रवेश करने के लिए, उन्होंने बड़ी रकम लड़ी, और सेवा के बिल शायद उनके अपने से ज्यादा निकले। जाहिर है, यह निष्क्रिय दर्शक थे जिन्होंने मूल रूप से प्रतिष्ठानों के लिए नकद रजिस्टर बनाया - आखिरकार, खानपान बिंदुओं में परोपकार जल्दी से पतन की ओर जाता है। और सितारों ने अपनी उपस्थिति को वास्तव में नाटकीय तरीके से व्यवस्थित किया।

"काले रेशम में बंधा हुआ, कमर पर एक बड़े अंडाकार कैमियो के साथ, अखमतोवा तैरती हुई, प्रवेश द्वार पर रुकती हुई, प्रोनिन के आग्रह पर, जो उसकी ओर दौड़ रही थी, अपनी अंतिम कविताओं को" सुअर "पुस्तक में लिखने के लिए, के अनुसार" जिस पर साधारण दिमाग वाले" फार्मासिस्ट "ने अनुमान लगाया, केवल उनकी जिज्ञासा को गुदगुदाया" (बी. लिवशिट्स)।

नाटक में भाग लेने वाले अभिनेता अगली मेज पर हॉल में बैठ सकते हैं और टिप्पणी दे सकते हैं - ताकि आपको तुरंत पता न चले कि यह भी उत्पादन का नायक है, न कि नियमित शराबी। अभिनेत्रियां प्लेटों के बीच नृत्य करने के लिए मेजों पर चढ़ गईं।

सभ्य महिलाओं और सज्जनों, ब्यू मोंडे के स्वैगर के अलावा, कला कैफे के बहुत ही परिवेश से रोमांचित थे, जो कि दर्पण और अच्छी तरह से प्रशिक्षित वेटर के साथ सभ्य रेस्तरां के वातावरण से बहुत अलग था। कैबरे आमतौर पर कम गुंबददार छत वाले बेसमेंट में रखे जाते थे। गेटवे के माध्यम से वहां जाना आवश्यक था, बाईं ओर, दाईं ओर, सीढ़ियों से नीचे, अपना सिर झुकाएं, फिर लंबे समय तक दस्तक दें। मेहमानों को पारित होने के संस्कार से गुजरने के लिए मजबूर किया गया था, उदाहरण के लिए, उन्होंने उन पर कागज़ की टोपी लगाई।

“हम जिन चेहरों को महत्वपूर्ण और व्यावसायिक रूप से देखते थे, वे बेकाबू हँसी की ऐंठन से कराहते थे। हर कोई हँसी के किसी न किसी तरह के लापरवाह पागलपन से जकड़ा हुआ था: पेंटिंग के प्रोफेसर ने मुर्गे की तरह बाँग दी, एक कला समीक्षक सुअर की तरह बड़बड़ा रहा था। ” (एन। एफ्रोस)।

वातावरण, निश्चित रूप से, डिजाइन से प्रभावित था: इन तहखानों के मालिकों के दोस्त इसे दोस्ती से बाहर कर रहे थे - वही चित्रकार जो अब नीलामी के परिणामों के अनुसार शीर्ष 100 सबसे महंगे रूसी कलाकारों में हैं। उदाहरण के लिए, बोरिस ग्रिगोरिएव (आज उनकी तस्वीर के लिए नीलामी रिकॉर्ड $ 3.7 मिलियन है) और अलेक्जेंडर याकोवलेव ($ 4.6 मिलियन) ने इतालवी अभिनेताओं के जुलूस में पेंट्री और सेंट पीटर्सबर्ग कॉमेडियन हॉल्ट में एक अन्य कमरे को चित्रित किया। सुदेइकिन द्वारा चित्रित शटर ने खिड़कियों को कवर किया - उन्होंने वेनिस कार्निवल को चित्रित किया। उन्होंने आवारा कुत्ते के एक कमरे की दीवारों को कुटिल महिलाओं और अरापचट, अनदेखी पक्षियों और जहरीले हरे और बुखार लाल रंग के फूलों से सजाया और निकोलाई कुलबिन ने दूसरे कमरे को मुड़ी हुई क्यूबिस्ट पेंटिंग से सजाया।

मेज़पोशों के बजाय, कभी-कभी चमकीले स्कार्फ बिछाए जाते थे। इस तरह के तहखाने के कैफे के कुछ डिजाइन रुझान 21 वीं सदी में स्व-प्रतिकृति हैं: अप्रकाशित लकड़ी से बने टेबल, बिना प्लास्टर की ईंट की दीवारें ...

अजनबियों की उपस्थिति से इस्तीफा दे दिया, कैबरे ने उन पर ध्यान नहीं दिया। हालाँकि जो कोई भी गली से आया था वह मंच के सामने की मेज पर बैठ सकता था और ड्रिंक का ऑर्डर दे सकता था, वास्तव में, सभी कई कार्यक्रम एक ही सर्कल के लोगों के लिए आयोजित किए गए थे, हालांकि जरूरी नहीं कि दोस्त ही हों। उनके लिए, अभिनेताओं ने नाट्य लघुचित्रों का मंचन किया, नृत्य किया (अक्सर एक कॉमिक बैले), लेखक कविता पढ़ते थे (यह अक्सर पहला प्रदर्शन था), रिपोर्ट और व्याख्यान। मिखाइल कुज़मिन ने द स्ट्रे डॉग में जो हो रहा था, उसके मंचन के व्यंजनों का वर्णन किया। अनुक्रम आमतौर पर इस प्रकार था: मेहमानों को इकट्ठा करना, फुसफुसाते हुए, पहला चश्मा। फिर आधिकारिक भाग, एक या दो तैयार संख्याओं के साथ, बिना किसी सुधार के। ("आवारा कुत्ते" में, उदाहरण के लिए, "संगीत सोमवार", "उच्च आत्माओं की शाम", "बकरी के पैरों का नृत्य" थीम पर आयोजित किया गया था।)

और अंत में, जब शाम पहले से ही रात में बह रही थी और वातावरण शराब से भरा हो गया था, "कार्यक्रम" का सबसे दिलचस्प हिस्सा शुरू हुआ - आधा नशे में "सामान्य गीत, अब उदास, अब हर्षित, अब शातिर।"

यह जीवन का एक तरीका बन गया है - रजत युग के लोगों का ऐसा तरीका, जो प्रतिभा के साथ, अपने नए कामों को समझने वाले दर्शकों को, दोस्तों को दिखाने के लिए। आदत इतनी मजबूत निकली कि गृहयुद्ध और क्रांति से भी प्रभावित नहीं हुई। उदाहरण के लिए, कीव "H.L.A.M." ("कलाकारों, लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों" के लिए एक संक्षिप्त नाम), जहां ओसिप मंडेलस्टैम अपने नादेज़्दा से मिलेंगे, जाहिर है, 1918 में स्थापित किया गया था। वहाँ सेवा की, जैसा कि लियोनिद यूटेसोव ने याद किया, केवल गाजर की चाय। और आगंतुक अपने साथ काली रोटी जैसी स्वादिष्टता लेकर आए। लेकिन हॉल में हमेशा भीड़ रहती थी, क्योंकि मुख्य चीज भोजन या शराब नहीं, बल्कि बैठकें होती हैं। खैर, फिर सोवियत सरकार ने इन अनियंत्रित मिलन समारोहों को समाप्त कर दिया ...

कला कैबरे के इतिहास की तुलना अब खानपान और मनोरंजन के क्षेत्र में हो रही प्रक्रियाओं से करना दिलचस्प है। दरअसल, XXI सदी की शुरुआत में, साथ ही सौ साल पहले, रचनात्मक व्यवसायों के लोगों का स्तर फिर से बहुत बढ़ गया है, किसी के द्वारा वैचारिक रूप से नियंत्रित नहीं है, और पर्याप्त आर्थिक स्वतंत्रता हासिल कर ली है। यह तर्कसंगत है कि बड़े शहरों में कुछ प्रकार की जनता के लिए "उनके" स्थान भी दिखाई देने लगे, जहाँ एक बाहरी व्यक्ति असहज होगा और जहाँ बहुत कुछ (यदि सभी नहीं) उसके लिए समझ से बाहर होगा। लेकिन अफसोस, हमारे पास प्रतिभाओं की संख्या समान नहीं है, और प्रतिभाशाली रचनात्मकता की अंतहीन आतिशबाजी जो तत्कालीन कला कैबरे के छोटे चरणों में गड़गड़ाहट करती थी, दोहराई नहीं जा सकती। और "खुद को दिखाने" की परंपरा लगभग पूरी तरह से इंटरनेट पर चली गई है: अब वहां बहुत अधिक रचनात्मकता है - भगवान की इच्छा है, किसी दिन मात्रा गुणवत्ता में बढ़ेगी।

क्लब "कैबरे" (सेंट पीटर्सबर्ग) मुख्य रूप से समान-सेक्स प्रेम के अनुयायियों के लिए है (और शहर में ऐसे लगभग आधे मिलियन लोग हैं)। हॉल एक ग्लैमरस शैली में सजाए गए हैं, मेनू काफी उत्तम है, और शो बहुत विशिष्ट हैं। महान संगीत, दिलचस्प कार्यक्रम, पोशाक प्रदर्शन, पुरस्कार, प्रतियोगिताएं - यह सब और बहुत कुछ क्लब के मेहमानों की प्रतीक्षा कर रहा है।

क्लब "कैबरे" (सेंट पीटर्सबर्ग)

क्लब ने बीस साल पहले अपना अस्तित्व शुरू किया और, शायद, रूस की उत्तरी राजधानी में सबसे पुराना, सबसे अधिक दौरा किया और सबसे बड़ा (लगभग 1.5 हजार "वर्ग") समलैंगिक क्लब माना जाता है। संस्था दो मंजिला इमारत (लिगोव्स्की प्रॉस्पेक्ट) में स्थित "आर्ट सेंटर कैबरे" का हिस्सा है।

भूतल पर एक बड़ा क्लॉकरूम (500 लोगों के लिए), एक कैफे, टॉयलेट, एक थिएटर क्षेत्र (130 सीटों के लिए) है जिसमें एक ट्रांसफॉर्मिंग स्टेज और एक अलग डांस फ्लोर है। दूसरी मंजिल पर एक बार, कराओके और विश्राम क्षेत्र है।

संस्था के संगीत प्रारूप में लोकप्रिय संगीत की विभिन्न दिशाएँ शामिल हैं।

संस्था का विवरण

क्लब में पांच कमरे हैं।

पहली मंजिल:

• थिएटर हॉल।
• एक रेस्तरां।
• नृत्य हाल।

दूसरी मंजिल:

• आराम का कमरा।
• कराओके क्षेत्र।

क्लब की विशेषता शो "कैबरे" है, जो पैरोडी नंबरों पर आधारित है। यह आमतौर पर सिंक्रो-बफ शैली में काम करने वाले दस पेशेवर कलाकारों को नियुक्त करता है। इसके अलावा, मंचित संगीत महीने में कई बार क्लब के मंच पर दिखाए जाते हैं।

कार्यक्रम दिखाएं

कार्यक्रम 2:30 बजे शुरू होता है। यह इस समय तक था कि कई नाइट क्लबों के दर्शक और सख्ती से गैर-पारंपरिक लोग "कैबरे" क्लब (सेंट पीटर्सबर्ग) में आने लगे। प्रसिद्ध कलाकार और लोकप्रिय हस्तियां अक्सर प्रदर्शन देखने आते हैं। खूबसूरती से डिजाइन किए गए मंच पर, उज्ज्वल वेशभूषा में कलाकार पैरोडी नंबर करते हैं। शो बहुत ही रोमांचक और शानदार लगते हैं।

हर महीने क्लब वास्तविक संगीत दिखाता है जिसका समलैंगिक दृश्य में कोई एनालॉग नहीं है।

कार्यक्रमों के बारे में सभी जानकारी संस्था की आधिकारिक वेबसाइट पर प्रस्तुत "क्लब प्लेबिल" पर पाई जा सकती है।

रसोईघर

"कैबरे" मेनू यूरोपीय और मूल व्यंजनों का विस्तृत चयन प्रदान करता है। बार में व्हिस्की, रम, वाइन, विभिन्न प्रकार के कॉकटेल और अन्य गुणवत्तापूर्ण पेय परोसे जाते हैं।

स्थान

"कैबरे" सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में स्थित है, स्टेशन "लिगोव्स्की प्रॉस्पेक्ट" से पांच मिनट की दूरी पर है। प्रतिष्ठान के प्रवेश द्वार को "आर्ट सेंटर कैबरे" साइन द्वारा पाया जा सकता है।

सटीक पता:सेंट पीटर्सबर्ग, रेज़ेज़्या स्ट्रीट, बिल्डिंग 43।

ऑपरेशन का तरीका: sरेस्तरां शुक्रवार और शनिवार को रात 11 बजे से सुबह 6 बजे तक मेहमानों को स्वीकार करता है। रात 9 बजे से क्लब के उद्घाटन तक, आप व्यवस्थापक से फोन नंबर पर संपर्क करके एक टेबल बुक कर सकते हैं, जिसे "कैबरे" पृष्ठ पर पाया जा सकता है।

प्रवेश शुल्क: inकैबरे जाने का चार्ज है। लड़कियों के लिए, टिकट की कीमत 500 रूबल है, लड़कों के लिए - 300 रूबल। पार्टियों के दौरान, प्रतिष्ठान का प्रशासन टिकट दर्ज करने का अधिकार सुरक्षित रखता है।

क्लब के आगंतुकों के आराम और सुरक्षित आराम को सुनिश्चित करने के लिए, प्रवेश द्वार पर एक नियंत्रण सेवा है।

क्लब में आने से आगंतुकों के प्रभाव

क्लब एक समान प्रारूप के शहर में सबसे प्रसिद्ध स्थान है। क्लब के कई नियमित मेहमानों ने एक से अधिक बार इसके काम पर अपनी सकारात्मक प्रतिक्रिया छोड़ी है। "कैबरे" के ग्राहकों के अनुसार, यह गैर-मानक अभिविन्यास वाले लोगों के लिए एक सुपर जगह है, यहां हर कोई आपका है, सभी दोस्त, आप आराम से व्यवहार कर सकते हैं, किसी से शर्मिंदा नहीं हो सकते।

क्लब "कैबरे" (सेंट पीटर्सबर्ग) अपने मेहमानों को नए परिचित बनाने में मदद करता है, और शायद अपने लिए एक आत्मा साथी ढूंढता है। एक बार प्रतिष्ठान के अंदर, आप एक सुखद माहौल महसूस करते हैं, यह घर जैसा, आरामदायक और शांत होता है। जगह दिखावा नहीं है, सभी कर्मचारी स्वागत करते हैं और मैत्रीपूर्ण हैं। मेहमान बड़े स्थान, विशाल हॉल, दिलचस्प शो कार्यक्रमों का जश्न मनाते हैं। कई अपनी समीक्षाओं में कलाकारों को उनके काम के लिए विशेष आभार व्यक्त करते हैं। दर्शकों के बीच अक्सर मशहूर लोग देखे जा सकते हैं।

लोग "कैबरे" में दोस्तों के साथ चैट करने, शानदार शो देखने, आराम के माहौल में छुट्टियां मनाने आते हैं।

क्लब का एकमात्र नुकसान, मेहमान कीमतों पर विचार करते हैं, जो सेंट पीटर्सबर्ग में अन्य समान प्रतिष्ठानों की तुलना में अधिक परिमाण का क्रम है।

नाइट क्लब "कैबरे" उन लोगों से अपील करेगा जो शानदार शो कार्यक्रमों की सराहना करते हैं, साथ ही साथ जो संचार और नए परिचितों की लालसा रखते हैं। "कैबरे" में आएं, यहां आपको मजा आएगा!

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "आवारा कुत्ता"

"कला-कैबरे" की उपस्थिति का संक्षिप्त इतिहास

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "स्ट्रे डॉग" का इतिहास तीन साल पुराना है। हालांकि, 19वीं शताब्दी के 80 के दशक में यूरोप में सेंट पीटर्सबर्ग में "तहखाने" के उद्घाटन से बहुत पहले, "कई युवा कवियों और लेखकों ने अपने स्वयं के क्लब का सपना देखा था, जहां वे स्वतंत्र और पूरी तरह से अनर्गल महसूस कर सकते थे।" आर्ट नोव्यू युग ने कला में सभी नए रुझानों, नए विचारों को जन्म दिया, जिसका अर्थ है कि पिछले युगों के धर्मनिरपेक्ष सैलून पहले से ही अस्वीकार्य थे। एक नए प्रकार की स्थापना बनाने के प्रयासों की एक श्रृंखला में, पहला पेरिस में एमिल गुडोट का क्लब था। "सबसे पहले उन्होंने इस उद्देश्य के लिए" ला रिव गौचे "(" लेफ्ट बैंक ") पब चुना।<…>11 अक्टूबर, 1878 और कवियों, लेखकों और कलाकारों के क्लब की पहली बैठक हुई।<…>सफलता स्पष्ट थी।" 3 वर्षों के बाद, तोरी का नाम बदलकर "लेस हिर्स्यूट्स" ("रैग्स") कर दिया गया, और क्लब के सदस्यों की संख्या पहले से ही 1500 लोगों के बराबर थी। उसी वर्ष के पतन में क्लब के विभाजन ने क्लब के कामकाज के अंत को चिह्नित किया।

उसी वर्ष, 18 नवंबर को, चैट नोयर कैबरे खोला गया, जो कई मायनों में इस प्रकार की स्थापना के लिए एक मॉडल बन गया। यह वह जगह है जहां "वाम बैंक" के अधिकांश आगंतुक चले गए हैं, और कैबरे "पेरिस में सबसे प्रसिद्ध नाइटलाइफ़ प्रतिष्ठान बन गया है।<…>जल्द ही, यूरोप के अन्य शहरों में रात्रिकालीन कलात्मक कैबरे दिखाई देने लगे।<…>- म्यूनिख, बर्लिन में "।

उसी समय, रूसी राज्य, अलेक्जेंडर III के "प्यार करने वाले लेकिन सख्त पिता" के प्रयासों के माध्यम से रूस में एक "रूसी पारंपरिक जीवन" स्थापित किया गया था। इसके बावजूद, एस. माकोवस्की के अनुसार, "अनिवार्य हुआ: सदी के अंत में यूरोप, जिसकी कला, साहित्य, कविता, संगीत के बारे में तब तक हम बहुत कम जानते थे, यूरोप, सभी परिशोधन और कल्पना की अधिकता में लिप्त था और सोचा, हमारे सांस्कृतिक व्यापारियों को मानसिक धन, साहस, परिष्कार के साथ कब्जा कर लिया।<…>विशेष रूप से, फ्रांसीसी (या बल्कि, पेरिस) "सदी के अंत" को बहकाया। उसके बारे में सब कुछ, सबसे उत्तम, सबसे असामान्य, सबसे "कुछ के लिए", या यहां तक ​​​​कि दर्दनाक रूप से पतनशील, मोहित और संक्रमित। और पूर्व-क्रांतिकारी समय की रूसी संस्कृति में अलेक्जेंडर III की "कालातीतता" के बाद, और फिर अंतर-क्रांतिकारी दशक, बैठकों के लिए एक विशेष आवश्यकता पैदा हुई, बैठकों में जहां लोगों की सोच के सबसे महत्वपूर्ण और रोमांचक विषयों पर चर्चा की जाएगी। . "वह समय आ गया है जब एक करीबी सर्कल में साक्षात्कार और विवाद संतुष्ट होना बंद हो गए हैं।"

पहली रूसी क्रांति से पहले, अग्रभूमि में जीवन के एक या दूसरे पहलू के संकीर्ण हितों से एकजुट बैठकें थीं, जैसे कि कला की दुनिया या धार्मिक और दार्शनिक बैठकें (जिसमें रूसी बुद्धिजीवियों की धार्मिक खोज डाली गई थी), के साथ आयोजित पोबेडोनोस्त्सेव की अनुमति स्वयं। "1905 की शरद ऋतु से, व्याचेस्लाव इवानोविच इवानोव का" परिवेश "मॉस्को बुद्धिजीवियों के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने लगा।" लेकिन ये बैठकें केवल सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक और दार्शनिक बौद्धिक अभिजात वर्ग के लिए एक मिलन स्थल थीं, जबकि युवा कवियों, कलाकारों और अन्य नौसिखिए कलाकारों की वहां पहुंच नहीं थी। सच है, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वी। इवानोव के "बुधवार" को था कि भविष्य के कैबरे "स्ट्रे डॉग" के ऐसे नियमित एन। गुमिलोव, ए। अखमतोवा, ओ। मंडेलस्टैम कवि बन गए।

फिर भी, अधिक लोकतांत्रिक सभाओं की आवश्यकता काफी तेजी से महसूस की गई। वी.पी. को लिखे पत्र में वेरिजिना वी.ई. मेयरहोल्ड (अभी भी व्यापक रूप से ज्ञात नहीं) 1906 में लिखते हैं: "सबसे अच्छे सपनों में से एक वह है जो खेरसॉन में प्रोनिन के साथ भोर में चमक गया (हम वहां एक रूबल के लिए गए थे)।

हमें पागलों का एक समुदाय बनाने की जरूरत है। केवल यही समुदाय वह बनाता है जिसके बारे में हम सपने देखते हैं ”।

लेकिन मेयरहोल्ड के लिए ऐसे समुदाय का निर्माण 4 साल तक चला। हालाँकि यह विचार ही, अपनी प्रासंगिकता साबित करते हुए, उनके पास ही नहीं आया। 1908 में मॉस्को में, पर्टसोव के घर में, मॉस्को आर्ट थिएटर में, पहला रूसी कैबरे "द बैट" खोला गया, जिसने इस इमारत से इंटिमेट थिएटर को "निष्कासित" किया (बी। प्रोनिन, "स्ट्रे डॉग" के भविष्य के निदेशक। , ने भी भाग लिया)। "यह<…>कला रंगमंच का एक प्रकार का क्लब, जो दूसरों के लिए दुर्गम है। सर्कल का सदस्य बनना बेहद मुश्किल है।" द बैट के संस्थापक सदस्य मॉस्को आर्ट थिएटर के सभी मुख्य कलाकार हैं: ओ.ए. नाइपर, वी.आई. काचलोव, आई.एम. मोस्कविन, वी.वी. लुज़्स्की, टी.एस. बर्दझालोव, एन.एफ. ग्रिबुनिन, एनजी अलेक्सान्द्रोव<…>"कलाकारों" के करीबी सर्कल का विस्तार केवल संगीतकारों, कलाकारों, लेखकों, थिएटर के करीबी लोगों द्वारा किया गया था।<…>आर्ट थिएटर के बंद क्लब में जो हो रहा था उसके रहस्य ने निकट नाट्य जनता की जिज्ञासा को भड़का दिया।<…>ऐसा कहा गया था कि स्टैनिस्लावस्की ने वहां मोस्कविन के साथ कैनकन नृत्य किया था; उन्होंने कहा कि राजसी नाइपर वहां एक तुच्छ गीत गा रहे थे, और नेमीरोविच-डैनचेंको, जिन्होंने कभी कंडक्टर का बैटन नहीं रखा था, एक छोटे ऑर्केस्ट्रा को निर्देशित करते हैं जिसमें वे पोल्का नृत्य करते हैं, या हिंसक रूप से उग्र माज़ुरका अलीसा कूनन कात्चलोव के साथ। दुर्भाग्य से, हमारे पास सांस्कृतिक जीवन की इस घटना पर विस्तार से ध्यान देने का अवसर नहीं है, इसलिए हम केवल कैबरे की सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर विचार करेंगे, जो 4 वर्षों में फिर से पुनर्जीवित हो जाएंगे, लेकिन "आवारा कुत्ते" में। सो कैबरे का प्रवेश द्वार गली से था, न कि घर के सामने के द्वार से; 10 कदम नीचे चला गया। तहखाने की दीवारों को कलाकार के। सपुनोव (उनके भाई, एक प्रसिद्ध कलाकार, "स्ट्रे डॉग" के मूल में होंगे) और ए क्लोड्ट द्वारा चित्रित किया गया था। बुफे बिना वेटर के था। और प्रत्येक आमंत्रित व्यक्ति ने भैंसे की टोपी पहन रखी थी। शाम का कार्यक्रम मौजूद नहीं था: कामचलाऊ व्यवस्था यहाँ मनोरंजक थी। हम यह सब "आवारा कुत्ते" कैबरे में देखेंगे, लेकिन कुछ जटिल, विकसित रूप में।

कैबरे "द बैट" की गिरावट 1910 में पहले से ही शुरू हो गई थी, जब उसने "टिकट जारी करना शुरू किया, उन्हें व्यापारी कहा जाता था - उनकी कीमत 10 से 25 रूबल थी और अब तक उन्हें काउंटर-मार्क्स कहा जाता था।" जल्द ही कैबरे मास्को अभिजात वर्ग से भर गया, और नाटकीय आंकड़े वहां कम और कम बार दिखाई दिए। "1912 के वसंत में, समाचार पत्रों ने पहली बार सूचना दी कि अगले सीज़न से, बालिव (द बैट के निर्माता और निर्देशक - वी.आर.) मॉस्को आर्ट थिएटर की मंडली को छोड़ देता है और सार्वजनिक पहुंच अधिकारों के साथ एक बड़े कैबरे की व्यवस्था करता है।<…>कलाकारों के लिए स्वर्ग से, द बैट एक व्यावसायिक उद्यम के रूप में विकसित हुआ है।<…>आर्ट थिएटर के कलात्मक कैबरे का इतिहास खत्म हो गया है ”।

शायद, ब्रह्मांड के नियमों में से एक ऐसी घटना है जो समान संस्थानों के समानांतर विकास के रूप में होती है, जिसमें एक गिरावट आती है, और दूसरा विकसित होता है, पहला मर जाता है, और दूसरा फलता-फूलता है। तो यह कैबरे के साथ है: 1910 में द बैट के पतन के साथ, हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स का जन्म हुआ। मेयरहोल्ड। लेकिन यह "एक व्यावसायिक कैबरे के रूप में खुला - अभिनेताओं, संगीतकारों, प्रॉप्स, लाइटिंग, स्टेज वर्कर्स, एक रेस्तरां और एक कोट रैक के कर्मचारियों के साथ; सत्रों की एक प्रणाली के साथ (एक को साढ़े नौ बजे से साढ़े ग्यारह बजे तक, दूसरा आधी रात से तीन बजे तक): मेयरहोल्ड ने शुरुआत में जो देखा था उससे बिल्कुल अलग।<…>हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स वास्तव में उन्हें एक कला क्लब, कला के सबसे विविध लोगों का समुदाय प्रतीत होता था।" इस प्रकार, यह असफल विचार है जो द स्ट्रे डॉग में सन्निहित होगा, जो आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स के कई प्रतिभागी भी वहां जाएंगे (यद्यपि मेयरहोल्ड के बिना): एम। कुज़मिन, आई। सत्स, एन। सपुनोव , एस सुदेइकिन। इस कैबरे में सबसे प्रसिद्ध उत्पादन ए. श्निट्ज़लर का कोलंबिन का दुपट्टा था - इस तरह से इतालवी कॉमेडी डेल आर्टे सिल्वर एज की संस्कृति में फूट पड़ा।

पीटर्सबर्ग में एक कैबरे खोलने का विचार। इसकी नींव

हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स के बंद होने के साथ, मैडमेन का एक समुदाय बनाने का विचार न केवल फीका पड़ा, बल्कि ताकत भी प्राप्त हुई, जैसा कि प्रसिद्ध निर्देशक ए। मेगब्रोव द्वारा प्रमाणित किया गया था, जो नए के मूल में भी खड़े थे। कैबरे: "आवारा कुत्ता" बोरिस के सपनों में रहता था (प्रोनिन, निर्माता और कैबरे निर्देशक - वी.आर.) और कुछ वास्तविक उत्साही लोगों में जिन्होंने उसे घेर लिया था।" यह स्थान मौलिक रूप से एक नया संस्थान बनने वाला था, हालांकि इसने एक तरह के क्लब के विचार को जारी रखा, "जहां साहित्यिक और कलात्मक आंकड़े रचनात्मक रूप से एक साथ आ सकते हैं।"

एक नए कैबरे के आयोजन की प्रक्रिया में पहला पूरी तरह से तार्किक था और साथ ही, सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर के भविष्य के क्लब के परिसर के बारे में एक कठिन सवाल था। तहखाने में बोहेमियन के लिए भविष्य की बैठक की जगह की व्यवस्था करने का निर्णय उन घटनाओं के प्रतिभागियों द्वारा अलग-अलग तरीकों से याद किया जाता है। निदेशक एन.वी. पेट्रोव ने कैबरे निर्माण के इस चरण का वर्णन इस प्रकार किया: "हमें यकीन था कि हमारा क्लब बेसमेंट में स्थित होना चाहिए। और केवल बोरिस प्रोनिन तहखाने के खिलाफ थे, यह तर्क देते हुए कि हमें खुद को जमीन में नहीं दफनाना चाहिए, बल्कि ऊपर की ओर प्रयास करना चाहिए, और इसलिए हमें एक अटारी या एक अटारी की तलाश करने की आवश्यकता है। एस.एस. शुल्त्स बताते हैं कि प्रोनिन लंबे समय से कल्पित क्लब के लिए एक कमरे की तलाश में थे और आखिरकार, उन्होंने दशकोवा हाउस (आर्ट्स स्क्वायर पर नंबर 5) में तहखाने का निर्धारण किया, जहां पूर्व मालिक की वाइन एक बार रखी गई थी। , और जहाँ अब प्रोनिन खुद रहते थे ...

भविष्य के क्लब "सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर" के नाम का सवाल कोई कम महत्वपूर्ण नहीं था। एस सुदेइकिन, कैबरे की दीवारों को चित्रित करने वाले संस्थापकों और कलाकारों में से एक, अपने संस्मरणों में विशेष रूप से नाम की उपस्थिति और परिसर के साथ पहले परिचित पर ध्यान केंद्रित किया: "प्रोनिन मुझसे मिले और तुरंत मुझे तहखाने में ले गए, मिखाइलोव्स्काया, नंबर 5. पुराने शहरों की अद्भुत, सूखी तहखाना वास्तविक वास्तुकला। तहखाने को चार कमरों में विभाजित किया गया था, और इसे सफेद रंग से रंगा गया था। यह छोटा था और इसमें लगभग दो सौ लोग बैठ सकते थे।

"हमारा थिएटर यहां होगा," बोरिस ने कहा। - यहाँ आप सपुनोव के लिए एक पुष्पांजलि लिखेंगे, यहाँ वह बैठेंगे, और यहाँ - सत्सु।"<…>

यह मेरी आत्मा में भारी हो गया, और हम चुपचाप नेवस्की पर चले गए, गोस्टिनी डावर की ओर बढ़ रहे थे। रास्ते में, हम एक झबरा, रंगहीन पिल्ला बेचने वाले एक आवारा के पास आए। "क्या खुशी है," प्रोनिन ने कहा। - एक आवारा पिल्ला, नहीं, भविष्य "आवारा कुत्ता"। इसे खरीदो, यही हमारे तहखाने का नाम है।" दो चांदी के रूबल के लिए मैंने एक "आवारा कुत्ता" खरीदा।

नाम मिल गया था और यहां तक ​​कि कानूनी तौर पर हमें सौंपा गया था।"

एस। सुदेइकिन की कहानी की इतनी गहनता के बावजूद, एन। पेट्रोव ने इस तरह के एक मूल नाम की उपस्थिति को थोड़ा अलग तरीके से याद किया: "एक दिन, जब हम एक प्रवेश द्वार से दूसरे प्रवेश द्वार के लिए एक मुफ्त तहखाने की तलाश कर रहे थे, ए.एन. टॉल्स्टॉय ने अचानक कहा:

क्या अब हमें आश्रय की तलाश में आवारा कुत्तों की याद नहीं आती?..

आपको हमारे उद्यम का नाम मिल गया है, ”एन.एन. ने कहा। एवरिनोव। - इस तहखाने को "आवारा कुत्ता" कहा जाए!

सभी को यह नाम बहुत पसंद आया और सभी ने टॉल्स्टॉय को बधाई दी।"

यह ज्ञात नहीं है कि कैबरे की स्थापना में इन दो प्रतिभागियों में से कौन अधिक सही है, लेकिन उनके पास कुछ समान है, कुछ ऐसा जो क्लब के नाम की विशेषता है, और ए। मेगब्रोव ने अपने शब्दों में क्या व्यक्त किया: "इस प्रकार, सबसे विविध लोग आसानी से और स्वतंत्र रूप से इसमें गिर गए ( Pronina - वी.आर.) अटारी, जहां से हमेशा तहखाने के लिए एक रास्ता था, यही वजह है कि इसे "आवारा कुत्ता" कहा जाता था क्योंकि यह रचनात्मक गतिविधियों के विभिन्न रास्तों पर कुलीन आवारा और बेघर लोगों को एकजुट करता था।

इसके अलावा, कोई इस तथ्य को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है कि "एक" आवारा कुत्ते की छवि "<…>उन वर्षों में यह असामान्य रूप से व्यापक था।" नतीजतन, कैबरे के संस्थापकों में से प्रत्येक मुख्य बात में सही था - उस विचार में, उस समय की विश्वदृष्टि में।

पहली बार, 13 नवंबर, 1911 को मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के तहखाने की जांच की गई थी, और इस विकल्प को सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर के सभी सदस्यों द्वारा अनुमोदित किया गया था। आनन-फानन में बेसमेंट की मरम्मत व सुधार का काम शुरू हुआ। एस। सुदेइकिन के अनुसार, आर्किटेक्ट फोमिन ने एक चिमनी का निर्माण किया, जो उसी मेगब्रोव के अनुसार, फॉस्टियन सराय से स्थानांतरित किया गया था। लेकिन कैबरे के डिजाइन में यह मुख्य विशेषता नहीं थी। S. Sudeikin, N. Sapunov, और N. Kulbin की प्रसिद्ध "फ्रेस्को" पेंटिंग ने तहखाने की सभी दीवारों को कवर किया। कला के इस काम के कई विवरण नहीं हैं, लेकिन काम की पूरी भव्यता को समझने के लिए पर्याप्त है। तो, पहले से ही उल्लिखित निदेशक एन.एन. एवरिनोव ने कैबरे के इस विवरण को इस तरह याद किया: "पूरी दीवार पेंटिंग, दिलेर, रहस्यमय रूप से विनोदी, इसलिए बोलने के लिए, निश्चित रूप से, शब्द के संकीर्ण अर्थों में" सजावट "नहीं थी, लेकिन, जैसा कि यह था, सजावट कि तहखाने के आगंतुकों को उनकी सीमाओं से बहुत दूर ले जाना, प्रामाणिक स्थान और समय। यहां "दी गई दुनिया के नाटकीयकरण" का जादू, जो कि सुदेइकिन के पास एक वास्तविक सम्मोहक के रूप में था, पूरी तरह से प्रभावित हुआ था। और इन आकर्षणों के प्रभाव में, जिसने रंगमंच के साथ जीवन को भ्रमित किया, कल्पना के साथ सत्य, "गद्य" के साथ "कविता", "आवारा कुत्ते" के आगंतुक कुछ अन्य प्राणियों में परिवर्तित हो गए, कुछ वास्तव में शानदार और पूरी तरह से मुक्त, "आवारा", "बेघर" कुत्ते "बोहेमिया के साम्राज्य" से।

जहां तक ​​दीवार चित्रों का संबंध है, जीवित साक्ष्य के आधार पर किए गए निम्नलिखित पुनर्निर्माण, उन्हें प्रस्तुत करना काफी संभव है: "... दीवारों और चिमनी दोनों को बिल्कुल" अत्याचारी " चित्रित किया गया था। कमरों में से एक में दीवारों की सतह - और उनमें से दो थे - एन। कुलबिन की घन पेंटिंग को तोड़ रहे थे, बहु-रंगीन ज्यामितीय आकार जो इसके विमान को विभाजित करते थे, एक दूसरे को अराजक रूप से ओवरलैप करते थे। एक और कमरा, फर्श से बंद तिजोरियों तक, सुदेइकिन द्वारा महिलाओं, बच्चों, अर्पचैट के आकृतियों के साथ चित्रित किया गया था, जो एक अजीब मोड़ में झुके हुए थे, अनदेखी पक्षी, शानदार फूलों के साथ सनकी रूप से जुड़े हुए थे। उनकी रुग्ण रूप से अत्यधिक विलासिता, जहरीले हरे रंग के साथ लाल रंग का टकराव, बौडेलेयर के "फूल ऑफ एविल" की छवियां पैदा हुईं।

चूंकि कैबरे को एक सार्वजनिक संस्थान के रूप में स्थापित किया गया था, और इससे भी अधिक सेंट पीटर्सबर्ग में, तो, निश्चित रूप से, इसे आधिकारिक पंजीकरण की आवश्यकता थी, जिसमें सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर के प्रशासन के नाम शामिल थे। यह एस। सुदेइकिन के संस्मरणों से भी स्पष्ट होता है: "प्रशासनिक रूप से," आवारा कुत्ते "को निम्नलिखित योजना के अनुसार व्यवस्थित किया गया था। गेंद के अध्यक्ष प्रिंस एरिस्टोव हैं। कोषाध्यक्ष बर्नार्डाज़ी है। यहूदियों के सचिव। लेखा परीक्षा आयोग एक ही है. ये किताबें कथित तौर पर एक सेवानिवृत्त सैनिक लुत्सेविच द्वारा रखी गई थीं। बोरिस प्रोनिन एक "कुत्ते" निर्देशक थे। मैं एक मीटर था। सोजोनोव बुफे के प्रभारी थे। आर्थिक दृष्टि से सब कुछ बहुत सरल था। जब बर्नार्डाज़ी या एरिस्टोव ने किसी भी कारण से पैसे नहीं दिए, तो प्रोनिन ने अमीरों की यात्रा की (वह सभी को जानता था, और हर कोई उसे जानता था) और सबसे विचित्र प्रदर्शनों के लिए आसानी से पैसा मिला। "

इंटिमेट थिएटर सोसाइटी के तहखाने का उद्घाटन 1 जनवरी, 1912 की रात को हुआ था। सभी मेहमानों को विशेष निमंत्रण भेजा गया था, जिनमें से एक वी.एस. मेयरहोल्ड: “प्रिय वसेवोलॉड एमिलिविच! 1 जनवरी, 1912 की रात को इंटिमेट थिएटर सोसाइटी का "तहखाना" खुलेगा। हमारी छुट्टी में आपका स्वागत है। रात 11 बजे से किसी भी समय आगमन। प्रवेश - 3 रूबल। राशि प्राप्त करने का अपॉइंटमेंट 28, 29, 30 दिसंबर को दोपहर 12 बजे से रात 8 बजे तक द्वीप के परिसर में ही है. स्थानों की संख्या अत्यंत सीमित है। शासी निकाय"।

कैबरे के पहले आगंतुक, इसके प्लेसमेंट के बारे में नए विचारों के अलावा, तहखाने की आंतरिक व्यवस्था की सराहना करने में सक्षम थे। द स्ट्रे डॉग के लगातार आने वाले जी इवानोव ने इन मूल विवरणों से जुड़े सभी दुस्साहस का काफी रंगीन वर्णन किया: दस कदम और ऑइलक्लोथ का दरवाजा खोलें। तुरंत ही आप संगीत, ठिठुरन, रंग-बिरंगी दीवारों, हवाई जहाज की तरह गुनगुनाते बिजली के पंखे के शोर से अभिभूत हो गए।

फर कोट के साथ ऊंचे ढेर हैंगर, उन्हें अब और लेने से इनकार करते हैं: "कोई जगह नहीं है।" एक छोटे से दर्पण के सामने, प्रेग्नेंट करने वाली महिलाएं बीच-बचाव कर रही हैं और मार्ग को अवरुद्ध कर रही हैं।" कैबरे के इंटीरियर को इसके मूल डिजाइन से भी अलग किया गया था: मुख्य हॉल के बीच में एक टेबल और 13 स्टूल थे (कैबरे के संस्थापकों की संख्या के अनुसार)। मेज के ऊपर एक झूमर था, जो चार जंजीरों पर लटका हुआ लकड़ी का रिम था और अंगूर की बेलों से सजाया गया था, जिसमें 13 बिजली के बल्ब थे जो मोमबत्ती के ठूंठ की तरह दिखते थे। "हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स की अभिनेत्री ओल्गा वैयोट्सस्काया, सबसे पहले आने वालों में से एक थी, उसने अपना लंबा सफेद दस्ताने उतार दिया और उसे एक लकड़ी के घेरे पर फेंक दिया। एवरिनोव आया और उसने एक मोमबत्ती पर एक काला मखमली आधा मुखौटा लटका दिया। तो ये अवशेष, सपुनोव की मंजूरी के साथ, और "कुत्ते" के अस्तित्व में हर समय झूमर पर लटके रहे। अपने अस्तित्व के पहले हफ्तों में कैबरे का एक और विस्तृत विवरण है: "... सजावट सरल से सरल है। सस्ते मेज़पोशों और पुआल के मल के साथ अप्रकाशित लकड़ी की मेजें। लेकिन बहुत सारी रोशनी है, और एक साधारण ईंट की चिमनी बहुत गर्मी देती है।"

कैबरे के जीवन में, आंतरिक सेटिंग के दो और तत्वों ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: "पोर्क बुक" और "तहखाने" के हथियारों का कोट। उनमें से पहले पर नीचे चर्चा की जाएगी। हथियारों के कोट के लिए, इसके लेखक, कला की दुनिया के कलाकार एम.वी. डोबज़िंस्की, एक शूरवीर की ढाल की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक बैठे हुए भटकते कुत्ते को चित्रित करता है, जो अपने पंजे को एक प्राचीन मुखौटा पर रखता है। हथियारों का कोट हर समय कैबरे के प्रवेश द्वार पर लटका रहता है।

कार्यक्रम, प्रस्तुतीकरण और सुधार

"तहखाने" के आगंतुकों और आयोजकों के कई संस्मरणों में, अधिकांश जगह उन घटनाओं के बारे में कहानियों को दी जाती है जो सीधे कैबरे में हुई थीं, यानी "आवारा कुत्ते" की शाम का विवरण, कार्यक्रम, प्रदर्शन , "सोसाइटी ऑफ़ इंटिमेट थिएटर" क्लब के नियमितों के कामचलाऊ व्यवस्था और "चीजों"।

यह माना जाना चाहिए कि सभी बाद की शामों, या बल्कि रातों के लिए सामान्य स्वर, कैबरे 31 दिसंबर, 1911 से 1 जनवरी, 1912 तक पहले नए साल की पूर्व संध्या पर निर्धारित किया गया था, जब "तहखाना" आधिकारिक तौर पर खोला गया था। निदेशक एन। पेट्रोव, जिनकी गवाही का हम पहले ही सहारा ले चुके हैं, उस रात को विस्तार से याद करते हैं (दुर्भाग्य से, यह अभी भी "डॉग" के उद्घाटन के बारे में एकमात्र ज्ञात कहानी है): "कुत्ते" उस शाम कलात्मक पीटर्सबर्ग की सर्वोत्कृष्टता का प्रतिनिधित्व करते थे, और हमारे छोटे से मंच पर उनमें से कुछ की उपस्थिति सभी के लिए एक अत्यंत हर्षित घटना थी। टी.पी. कार्सवीना, एम.एम. फोकिन, ई.वी. लोपुखोवा, ए.ए. ओर्लोव और बोबिश रोमानोव ने बैले की कला का प्रतिनिधित्व किया; अपराह्न ज़ुराव्लेंको, ई.आई. पोपोवा, एम.एन. कराकाश, एन.एस. एर्मोलेंको-युज़िना ने ओपेरा का प्रतिनिधित्व किया; वी.पी. डाल्मातोव, यू.एम. यूरीव, ई.पी. स्टूडेंट्सोव, ई.एन. समय, एन.जी. कोवालेवस्काया, नास्त्य सुवोरिना, वी.ए. मिरोनोव और वी.एन. कुरिखिन ने नाटक थिएटरों से प्रदर्शन किया; अन्ना अखमतोवा, एन.एस. गुमीलेव, के.डी. बालमोंट, इगोर सेवेरिनिन, एम.ए. कुज़मिन, पी.पी. पोटेमकिन, साशा चेर्नी, ओ.ई. मंडेलस्टम और जॉर्जी इवानोव ने कवियों की कार्यशाला का प्रतिनिधित्व किया; इल्या सत्स, व्याचेस्लाव कराटीगिन, अल्फ्रेड नुरोक, एम.एफ. संगीतकार विंग से गेन्सिन और अनातोली ड्रोज़्डोव; अपोलो पत्रिका के संपादकीय स्टाफ का प्रतिनिधित्व सर्गेई माकोवस्की और एस। ऑसलैंडर द्वारा किया गया था, और थिएटर अध्ययन प्रिंस वी.पी. ज़ुबोव "।

यहां उस रात के मेहमानों की पूरी सूची नहीं है। जहां तक ​​पहली शाम के कार्यक्रम का सवाल है, एन. पेत्रोव ने इसकी सामग्री को इस प्रकार समझाया: “पहले से तैयार किया गया कार्यक्रम यहां अनिवार्य नहीं था। यहां तक ​​​​कि एलेक्सी टॉल्स्टॉय द्वारा एक-एक्ट नाटक, जहां मठाधीश को कार्रवाई के दौरान मंच पर एक हाथी को जन्म देना था, हम खेलने में असफल रहे। जब एक से अधिक टोस्ट पहले ही उठाए जा चुके थे और इस संबंध में हॉल में तापमान भी बढ़ गया था, तो अचानक टॉल्स्टॉय की एक आकृति उपमा के पास दिखाई दी। एक खुले फर कोट में, एक शीर्ष टोपी में, उसके मुंह में एक पाइप के साथ, उसने खुशी से दर्शकों को देखा, जिन्होंने उसे प्रसन्नतापूर्वक बधाई दी।

इस तरह के एक शानदार समाज को इस बकवास को दिखाने के लिए कोल्या की कोई ज़रूरत नहीं है, - टॉल्स्टॉय ने आखिरी मिनट में घोषणा की, और नौ की उड़ान बैठक ने अलेक्सी निकोलाइविच के अनुरोध को संतुष्ट किया। " इस तरह स्ट्रे डॉग कैबरे का पहला सीजन खुला। हालांकि, "तहखाने" की अन्य शामों के अध्ययन में हम अनिवार्य रूप से इस तथ्य के सामने आएंगे कि कैबरे के प्रत्येक आगंतुक अपने संस्मरणों में उन सभी कार्यक्रमों के बारे में लिखते हैं जो परिसर में उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं, विभिन्न मौसमों की एक पंक्ति में शाम डालते हैं , एक अलग प्रकृति का, विभिन्न प्रतिभागियों के साथ, जिससे शाम का व्यवस्थित अध्ययन करना मुश्किल हो जाता है। फिर भी, आवारा कुत्ते कैबरे जैसी मूल संस्था का अपना तर्क था।

इसलिए, एक कैबरे में एक शाम के बारे में एक निमंत्रण प्राप्त करने या अलग तरीके से सीखने के बाद, मेहमान कैबरे गए। "वे आमतौर पर शाम को 11 बजे मिलते थे और सुबह 4-6 बजे निकल जाते थे।" रास्ते में सभी बाधाओं को दूर करने के बाद, अतिथि सीधे "तहखाने" में आ गया; "सोसाइटी ऑफ़ इंटिमेट थिएटर" के बोर्ड के कर्तव्य सदस्य<…>आपको आस्तीन से पकड़ लेता है: तीन रूबल और दो लिखित सिफारिशें, यदि आप "फार्मासिस्ट" हैं, तो पचास डॉलर - अपने आप से। "

कार्यक्रम के लिए ही, एस सुदेइकिन के अनुसार, "शाम की घोषणा और अघोषित रूप से की गई थी। अघोषित शाम को, प्रवेश शुल्क एक रूबल से तीन तक था। इन शामों में कवियों, संगीतकारों और कलाकारों के त्वरित प्रदर्शनों ने भाग लिया।" ऐसी शामों से लगभग कोई सामग्री नहीं है, और एक क्षणिक टिप्पणी, हावभाव, मजाक, एक शब्द, आशुरचना को संरक्षित करना कैसे संभव था, जो "यहाँ अनिवार्य रूप से स्वयं जीवन बन गया।"

एक अन्य प्रकार का कार्यक्रम था "शाम की घोषणा की गई, यानी तैयार (और अक्सर एक शाम तक एक महीने के लिए तैयार), प्रवेश शुल्क पांच रूबल और अधिक से था।"

"डॉग" में शाम के कई प्रतिभागियों ने विशेष रूप से एम। कुज़मिन (6 जनवरी, 1913) द्वारा "कठपुतली जन्म दृश्य" और टी.पी. द्वारा नृत्य शाम को याद किया। कारसवीना (28 मार्च, 1914)।

बी। लिव्शिट्स के अनुसार, विशेष या "असाधारण" शनिवार या बुधवार को, मेहमानों को अपने सिर पर पेपर कैप लगाने के लिए कहा जाता था, जो उन्हें बेसमेंट की दहलीज पर सौंप दिया जाता था, और प्रसिद्ध वकील या राज्य ड्यूमा के सदस्यों को जाना जाता था पूरे रूस ने आश्चर्यचकित होकर नम्रतापूर्वक इस मांग का पालन किया।

"... मंच पर, कोई न कोई कलाकार गाएगा, नाचेगा, सुनाएगा। दर्शक कलाकारों पर ज़ोर से मज़ाक करने से नहीं हिचकिचाते, बाद वाले, खुद को बीच में रोकते हुए, दर्शकों का मज़ाक उड़ाते हैं। ”

नियोजित कार्यक्रमों और आशुरचनाओं के अलावा, विभिन्न साहित्यिक खेल लगातार "स्ट्रे डॉग" में आयोजित किए जाते थे, जो कवि की सच्ची प्रतिभा का सबसे अच्छा सबूत थे और अभिजात वर्ग से भी, पूर्ण ध्यान और एकाग्रता की मांग करते थे। मंडेलस्टम, गुमिलोव, एम। लोज़िंस्की के कई अचूक कृत्य ऐसी प्रतियोगिताओं में पैदा हुए थे, और कुछ रिपोर्टों के अनुसार, एक शाम जी। इवानोव को खेलने की अनुमति नहीं थी, क्योंकि वह अपने माता-पिता से अनुमति नहीं दे सकता था (खासकर जब से उनके पिता की मृत्यु हो गई थी) पहले)।

अब आइए सबसे महत्वपूर्ण "घोषित" शामों को देखें जो कैबरे के अस्तित्व की पूरी अवधि के दौरान हुईं। यह एक से अधिक बार कहा गया है कि, एक नियम के रूप में, ऐसी शामों को व्यक्तिगत निमंत्रण भेजे गए थे; सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर के लिए एक पोस्टर भी था। हम पहले ही शाम की चर्चा कर चुके हैं, इसलिए हम शाम के साथ समीक्षा शुरू करेंगे "के.डी. की कविता की 25 वीं वर्षगांठ पर सम्मेलन"। बालमोंट ”13 जनवरी, 1912 को। इस कार्यक्रम ने कविता शाम की परंपरा रखी, और हालांकि शाम के नायक खुद निर्वासन में थे, केवल एक परिचयात्मक व्याख्यान उनके काम के लिए समर्पित था।

शाम भी उत्सुक है "यूरी यूरीव में आनन्दित। "एक आवारा कुत्ता भौंकता है" 16 जनवरी, 1913 यू.एम. यूरीव अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के एक प्रसिद्ध अभिनेता थे, और कैबरे ने अपनी रचनात्मक गतिविधि के 20 साल पूरे होने का जश्न मनाया। एन. पेट्रोव ने "आज के नायक की हास्य जीवनी पढ़ी और शानदार बधाई।" इसने अभिनेताओं की शाम और उनकी रचनात्मकता की नींव रखी। लेकिन "डॉग" में संगीतमय शामें भी थीं, उदाहरण के लिए, 2 फरवरी, 1912 को: शाम में ई। ग्रिग, एरेन्स्की, सैट और अन्य के काम शामिल थे। संगीत की शामें, जहां शास्त्रीय और नए दोनों कार्यों का प्रदर्शन किया गया था, उनके काम की लगभग पूरी अवधि के लिए "तहखाने" में मौजूद थे।

लेकिन वहाँ भी बिल्कुल अद्भुत कार्यक्रम थे: "असाधारण बुद्धिमान लोगों की बैठक", जो, हालांकि नियमित रूप से, केवल कैबरे के अस्तित्व की शुरुआत में आयोजित की गई थी।

"स्ट्रे डॉग" का पहला सीज़न 30 अप्रैल, 1912 को एक विशेष बैठक के साथ पूरा हुआ। एन। पेट्रोव ने "डॉग" द्वारा 4 महीने के लिए किए गए कार्यों पर एक रिपोर्ट पढ़ी: "स्ट्रे डॉग" के अस्तित्व के दौरान समाज ने व्यवस्था की 13 बुधवार और 13 शनिवार और 13 और बैठकें, जिनमें 4 बुधवार, 4 शनिवार और 5 आपातकालीन बैठकें शामिल हैं।"

नया सत्र 1912-1913 1 सितंबर, 1912 को खोला गया था, जैसा कि कई अखबारों ने रिपोर्ट किया था। यह भी उल्लेखनीय है कि गर्मियों में एन.एन. सपुनोव, आई.ए. सत्संग, जिनकी स्मृति संध्या का आयोजन 14 अक्टूबर को किया गया था।

"आवारा कुत्ते" कार्यक्रमों की ख़ासियत साहित्य से लेकर धूप में धब्बे तक विभिन्न विषयों पर व्याख्यान और रिपोर्टों की प्रचुरता थी। इसलिए 19 दिसंबर, 1912 को, एस। गोरोडेत्स्की का प्रसिद्ध व्याख्यान "प्रतीकवाद और एकमेवाद" हुआ, जिसमें पहली बार एक नई साहित्यिक प्रवृत्ति की सैद्धांतिक नींव - एकमेवाद, जिसने प्रतीकवाद को प्रतिस्थापित किया, परिलक्षित हुआ। कार्यक्रम के अनुसार, "व्याख्यान के बाद, ए। अखमतोवा, एन। कुलबिन, एन। गुमिलोव की भागीदारी के साथ एक बहस होगी।" इस शाम को सामान्य रूप से रूसी साहित्य के इतिहास में और विशेष रूप से रजत युग संस्कृति के इतिहास में युगांतरकारी कहा जा सकता है।

1 जनवरी, 1913 को "आवारा कुत्ता" 1 साल का था। एम। कुज़मिन ने कैबरे की वर्षगांठ के लिए समर्पित एक विशेष भजन लिखा, जिसके शब्दों को बी। लिवशिट्स द्वारा उनके संस्मरणों में उद्धृत किया गया है, ताकि "उन्हें गुमनामी से बचाया जा सके।" इसके अलावा, अन्य उत्सव कार्यक्रम आयोजित किए गए थे। पोस्टर के अनुसार, "आवारा कुत्ता" अपनी पहली वर्षगांठ मनाएगा और अपने सबसे करीबी दोस्तों को देखना चाहेगा।<…>"डॉग" के आदेश के धारक और जिनके पास प्रतीक चिन्ह है, उनके साथ होना चाहिए। ”47 हमारे पास शाम का एक पूरा कार्यक्रम भी है। "शाम को, कार्यक्रम" सिनेमैटोग्राफी "माना जाता था। "कुत्तों" के कलात्मक प्रदर्शन और सक्रिय गतिविधियों की समीक्षा: 1) बोर्ड के सदस्य - पॉडगॉर्नी, प्रोनिन, पेट्रोव, उवरोवा, ज़ोनोव, बोगोस्लोवस्की, क्रुशिंस्की (वाल्ट्ज़)।<…>4) गान गोरोडेत्स्की (त्सिबुल्स्की), 5) जीआर कैसे करता है। अल. एन टॉल्स्टॉय (पोल्का), 6) पुस्तक का प्रयास। पहली बार "डॉग" में घुसने के लिए वोल्कॉन्स्की (पैमाने)<…>11) शुल्क का भुगतान न करने के लिए "आवारा कुत्ते" को प्रकाश से वंचित करने के मुद्दे पर इलेक्ट्रिक द्वीप के बोर्ड की एक आपातकालीन बैठक (अंतिम संस्कार मार्च), 12) किराए के बारे में वरिष्ठ चौकीदार के साथ बोर्ड के सदस्य प्रोनिन का स्पष्टीकरण ("आप मुझे नहीं चाहते, माँ ...")<…>मंच पर खोवांस्काया (स्पेन)<…>16) आउ। Ryzhkov सोसायटी के सदस्यों से इस्तीफे का पत्र लिखता है<…>17) एवरिनोव फ़िनलैंड में नया साल मनाता है ("कहां, आप कहाँ गए हैं"), 18) परिवार के घेरे में प्रेस्नाकोव ("चिज़िक, चिज़िक ..."), 19) "द रॉक ऑफ़ डेथ या वॉयस ऑफ़ लाइफ़" ", त्सिबुल्स्की और गिब्शमैन द्वारा ओपेरेटा<…>24) कुलबीन की प्रदर्शनी, 25) दीकरखानोवा एक अंग्रेजी चांसनेट का प्रदर्शन करती है<…>27) यूरी मिखाइलोविच यूरीव का मुखौटा, कुत्ते के आदेश का पहला नाइट (शव 3 बार), 28) "चेरेपोस्लोव" में गिब्शमैन<…>29) डोडिना और रेडिना, देसी और जॉन या पोटेमकिन और रोमानोव<…>32) वर्तमान समय में तहखाना और "लेस आर्टिस्ट्स चेज़ सोइस", 33) एंथम।

सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर के बोर्ड के सदस्यों को भी एक विशेष "फॉर्म" की आवश्यकता थी: उन्हें "रिबन के क्रम में और अपने व्यवसायों की विशेषताओं के साथ प्रकट होना था: कोल्या पीटर - एक मुखौटा, एक हार्लेक्विन की खड़खड़ाहट; प्रोनिन - एक प्याला-प्याला, सिर पर एक फूल की माला; क्रुशिंस्की - बड़ा बटुआ, चाबियां; बोगोसलोव्स्की - अबेकस, चश्मा, इंकवेल, क्विल; ज़ोनोव - स्टारगेज़र टोपी, त्रिकोण; उवरोवा - एक केतली, एक पंखा और शैंपेन की एक बड़ी बोतल; प्रेस्नाकोव - ब्लोटिंग पेपर का एक टुकड़ा, विभिन्न जूतों की एक जोड़ी; रोटगोल्ट्स - कम्पास, हथौड़ा, थाह; मिक्लाशेव्स्की - सीटी, मोटी किताबें, घंटे का चश्मा, क्विल; सुदेइकिन - पैलेट, ब्रश, बेरेट; कुज़मिन - मर्टल पुष्पांजलि, लिरे; Sazonov - टोपी, कांटा, चम्मच, कॉर्कस्क्रू; जासूस-एस्चेनबर्क और त्सिबुल्स्की - ट्यूनिंग कांटा, प्लेट, त्रिकोण। "

यह उस रात था जब अखमतोवा ने अपनी प्रसिद्ध कविता "हम सब फेरीवाले यहाँ हैं, वेश्याएँ ..." लिखी हैं, जहाँ कला के लोगों की आत्माओं में राज करने वाला मूड सभी त्रासदी और जीवंतता के साथ परिलक्षित होता था। इस कविता में, एक भयानक वाक्य भी सुनाया गया था: "और जो अब नाच रहा है / निश्चित रूप से नरक में होगा," - सबसे अधिक संभावना है, वही ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेकिना (वह उस समय मंच पर थी)।

क्रिसमस की पूर्व संध्या 1913 कोई कम भव्य घटना नहीं थी, जब द स्ट्रे डॉग में "कठपुतली जन्म दृश्य" प्रस्तुत किया गया था। क्रिसमस रहस्य "। कुज़मिन द्वारा शब्द और संगीत, एवरिनोव द्वारा मंचित "(एस। सुदेइकिन की गलती - के। मिक्लाशेव्स्की द्वारा मंचित) क्रिसमस की पूर्व संध्या पर" आवारा कुत्ते "में पारंपरिक लोक मज़ा" तहखाने "के वातावरण के अनुसार पूर्ण रूप से पुन: प्रस्तुत किया गया था: के बीच एक लड़ाई नीले कैलिको की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्वर्गदूतों और काले और लाल राक्षसों को लिखा गया है। प्रमुख नीले धब्बे के सामने लाल लाल सूती से ढका एक बिस्तर था। सभी मचानों को लाल लाल सूती कपड़े से कस दिया जाता है। एक लाल बिस्तर पर, सोने के साथ एक काले ऊनी विग में एक सुनहरा हेरोदेस। कोने में एक भूरे रंग का कुटी है, जो अंदर मोमबत्तियों द्वारा जलाया जाता है और सोने की पत्ती के साथ पंक्तिबद्ध होता है। पूरे हॉल को फिर से डिजाइन किया गया है, यह "अंतिम रात्रिभोज" जैसा लगता है। लंबी संकरी मेजें, दर्शक उनके पीछे बैठते हैं, हर जगह उजाला है ...

अनाथालय के बीस बच्चे, सफेद कपड़े पहने, सोने की विग और चांदी के पंखों के साथ, जली हुई मोमबत्तियों के साथ मेज के बीच चले और गाया। और मंच पर, शैतान ने हेरोदेस को लुभाया, मसीह का जन्म हुआ, बच्चों को पीटा गया, और सैनिकों ने हेरोदेस को चाकू मार दिया। यह भी ध्यान देने योग्य है कि भगवान की माँ ओ। ग्लीबोवा-सुदेकिना (दूसरे की नायिका, पहले से ही जीवन नाटक, रहस्य के कुछ समय बाद निभाई गई) द्वारा निभाई गई थी, और दृश्यों को एस.यू द्वारा बनाया गया था। सुदेइकिन, एक पति और, एक ही समय में, पति नहीं, मुख्य भूमिका निभाने वाला। लेकिन इस पर आगे चर्चा की जाएगी। जहां तक ​​रहस्य का सवाल है, एल. तिखविंस्काया के अनुसार, "के. मिक्लाशेव्स्की ने जिस प्रदर्शन को मंदिर की कार्रवाई के रूप में शैलीबद्ध करने की योजना बनाई थी, वह घर के प्रदर्शन या बच्चों के लिए क्रिसमस की छुट्टी की तरह लग रहा था।"

1912-1913 सीज़न में "पपेट नैटिविटी सीन" शायद सबसे खास घटना थी। और इस रहस्यमय क्रिया के कई प्रतिभागियों और दर्शकों की स्मृति में बने रहे।

13 जनवरी को, "कोज़्मा प्रुतकोव की स्मृति को समर्पित एक शाम" हुई, जहाँ, प्रत्यक्षदर्शियों की यादों के अनुसार, एक निश्चित पोलिकसेना सर्गेवना ने सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। उसने "एक सामान्य वर्दी में, एक बाल कटवाने के साथ, उसके हाथ में एक बड़ी सहिजन की जड़ पकड़ी हुई थी, और प्रुतकोव के आदेश के अनुसार," जड़ को देखो, "उसने एक शब्द कहे बिना, पूरी शाम उसे ध्यान से देखा।"

कैबरे में शरद ऋतु 1913 को भविष्यवादियों की उपस्थिति से चिह्नित किया गया था, और पहले से ही 23 दिसंबर, 1913 को वी। शक्लोवस्की ने इस विषय पर एक रिपोर्ट बनाई: "भाषा के इतिहास में भविष्यवाद का स्थान", जो एक नई अवधि की शुरुआत थी। कैबरे के जीवन में।

इस मौसम को एक और उज्ज्वल शाम द्वारा चिह्नित किया गया था, जिसे कैबरे के आगंतुक भूल नहीं सकते थे। 28 मार्च, 1914 को टी.पी. कारसाविन। एस। सुदेइकिन ने अपने संस्मरणों में इस घटना का वर्णन कम रंगीन नहीं किया: “और कारसवीना की शाम, यह हवा की देवी। अठारहवीं शताब्दी - कूपरिन का संगीत। प्राचीन वाद्ययंत्रों पर हमारी तिकड़ी, बोरिस रोमानोव द्वारा निर्देशित "एलिमेंट्स ऑफ नेचर"। हॉल के बीच में एक मंच जिसमें 18वीं सदी के असली लकड़ी के कपडे हैं, जो उसी युग के शानदार नीले कालीन पर कैंडलब्रा के साथ खड़ा है। एक अभूतपूर्व अंतरंग सुंदरता। 50 बैलेटोमैन (50 रूबल प्रत्येक) ने सांस रोककर देखा क्योंकि कार्सवीना ने एक जीवित बच्चे - कामदेव को असली गुलाब से बने पिंजरे से मुक्त किया।

कारसवीना ने खुद आज शाम को टीतरालनया स्ट्रीट में याद किया: "मैंने नृत्य किया<…>जनता के बीच ताजे फूलों की मालाओं से घिरी उथली जगह में।"

कोकेशियान संस्कृति (अप्रैल 1914 में) की शाम, या बल्कि एक सप्ताह, इतना सुरुचिपूर्ण और महंगा नहीं था, लेकिन कोई कम दिलचस्प नहीं था। एन. कुलबिन ने द वीक की शुरुआत कोकेशियान कला पर व्याख्यान के साथ की। रूस और काकेशस के दक्षिण की यात्रा के बाद "... वह सामान्य रूप से उत्साहित होकर सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया, प्राच्य विदेशीता, लोगों और सबसे ऊपर, लागू कला के छापों से अभिभूत, जिनमें से कई वह अपने साथ लाया। बहु-रंगीन कपड़े, स्कार्फ, माजोलिका का ढेर, घरेलू बर्तन, फ़ारसी लघुचित्र, वह सीधे "डॉग" के पास ले जाता है, जहाँ वह उनकी प्रदर्शनी का आयोजन करता है। 27 अप्रैल, 1914 "सप्ताह" कलाकार वी.वी. की एक रिपोर्ट के साथ समाप्त होता है। Enne "फ़रगना और ज़रवशन रिज में लगभग तीन यात्राएँ"।

लेकिन 1914 की गर्मी न केवल देश के लिए, बल्कि "तहखाने" के लिए भी घातक थी। कुछ "स्वामी" की अनुपस्थिति में, सार्वजनिक भावना और नैतिकता में तेजी से गिरावट की स्थिति में, कैबरे में "फार्मासिस्टों" की आमद में वृद्धि के साथ, फ्यूचरिस्ट "सत्ता को जब्त" करते हैं। 11 फरवरी, 1915 को मायाकोवस्की का शानदार प्रदर्शन हुआ, जो एक भव्य घोटाले में समाप्त हुआ। बी। प्रोनिन ने इसे विस्तार से याद किया: "मैं अपनी पत्नी वेरा अलेक्जेंड्रोवना के साथ बैठा था, जो मायाकोवस्की को बहुत पहचानती थी।<…>अचानक मायाकोवस्की मेरी ओर मुड़ा: "बोरिचका, मुझे जाने दो!" और उसने महसूस किया कि उसे प्यार नहीं किया गया था, और उन्हें मंच पर जाने की अनुमति नहीं थी, कि केवल मैं और कुलबीन ही थे जिन्होंने उसका समर्थन किया, और वह उसकी त्रासदी थी। "मुझे मंच पर जाने दो, और मैं" एपेट "करूँगा, पूंजीपति वर्ग को थोड़ा सा हिलाओ।" तब मैं, इस तथ्य से शर्मिंदा था कि शाम खट्टी हो गई थी, वेरा अलेक्जेंड्रोवना से कहो: "यह अद्भुत होगा," और वह कहती है: "स्पार!" मायाकोवस्की ने बाहर जाकर "यू" पढ़ा। इसके अलावा, हम उस प्रभाव के बारे में बात कर रहे हैं जो कविता ने उत्पन्न किया: "हमारे सभी लोग उग्र थे", और केवल एम.एन. वोल्कॉन्स्की, और फिर के.आई. चुकोवस्की ने जो पढ़ा था, उसके बारे में अनुमोदन से बात की और स्थिति को शांत करने में सक्षम थे।

अंतिम तैयार कार्यक्रम 25 फरवरी, 1915 को साहित्यिक और कलात्मक संग्रह "आर्चर" को समर्पित एक शाम थी। एक हफ्ते बाद, "स्ट्रे डॉग" कैबरे को बंद कर दिया गया था।

"हंड-निदेशक", संस्थापक और अतिथि

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "स्ट्रे डॉग" ने लोगों के एक ऐसे समाज को एक साथ लाया जो व्यवसाय और सामाजिक स्थिति दोनों में पूरी तरह से अलग था। लेकिन, एन. पेट्रोव के अनुसार, "कुत्ते ने अपने मंच पर काम नहीं किया, विभिन्न कलाकारों को एकजुट किया, जिनमें से प्रत्येक ने अपना, व्यक्तिगत लाया।"

और इन "विभिन्न कलाकारों" में से पहले को "स्ट्रे डॉग" बी। प्रोनिन का प्रबंध निदेशक कहा जाना चाहिए। "बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन (7.12.1875-29.10.1946) का जन्म चेर्निगोव में विभिन्न रैंकों के परिवार में हुआ था। पी। गैलागन के कीव कॉलेजियम में शिक्षित, जिसे उन्होंने 1897 में स्नातक किया। इसके अलावा, जीवन में अपना रास्ता खोजने की इच्छा रखते हुए, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में प्रवेश किया, भौतिकी और गणित में चले गए, और फिर कानून के संकाय में चले गए। अपनी पढ़ाई छोड़ने के बाद, प्रोनिन फिर से प्रवेश करता है, लेकिन इस बार मास्को विश्वविद्यालय में, जहां से उसे निष्कासित कर दिया गया था, जाहिरा तौर पर छात्र अशांति में भाग लेने के लिए। विदेश जाने के बाद, 1901 में प्रोनिन ने मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल में प्रवेश लिया, जिसके बाद 1905 में उन्हें वी.ई. मेयरहोल्ड, जिनके साथ प्रोनिन ने कई वर्षों तक मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा। उन्होंने द बैट और द हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स के निर्माण में भाग लिया।

"वह एक असंतुष्ट आदमी था। उन्होंने स्टैनिस्लावस्की के स्टूडियो में थिएटर में काम करना शुरू किया। एक समय ऐसा लग रहा था कि वह एक आदमी बनने वाला था - उसे सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में सहायक निर्देशक के रूप में स्वीकार किया गया था। काश! राज्य के मंच पर बोरिस का निर्देशन लंबे समय तक नहीं चला - उन्हें राजनीतिक अविश्वसनीयता के लिए हटा दिया गया था! " एक अन्य संस्करण के अनुसार, पूरे प्रदर्शन के लिए देर से आने के कारण उन्हें थिएटर से बाहर कर दिया गया था। फिर भी, यह वह था जो ऐतिहासिक क्षेत्र में एक व्यक्ति बन गया जिसने बोहेमियन के लिए "आश्रय" बनाने में गुणात्मक रूप से नई सफलता हासिल की।

"और इसलिए हमारे बोरिस ने" आवारा कुत्ता "शुरू किया, - एन। मोगिलिंस्की ने बाद में याद किया। यह प्रोनिन के साथ था कि "तहखाने" का अस्तित्व उन घटनाओं में कई प्रतिभागियों से जुड़ा था। हालाँकि, उन्होंने उसके स्वभाव का अलग तरह से मूल्यांकन किया। प्रोनिन के "अपव्यय" का विचार सबसे पहले उनके सबसे करीबी दोस्त वीई मेयरहोल्ड ने सुझाया था, जिन्होंने अपने एक पत्र में "डॉग" के "हंड-निर्देशक" का एक अनुचित चित्र बनाया था: "मैं उसे बहुत अच्छी तरह से जानता हूं और करता हूं उसकी बहुत अनुशंसा न करें।" आदमी पूरी तरह से है असाध्य... छात्र-अभिनय बोहेमिया का एक विशिष्ट उत्पाद।<…> व्यवसाय में, गंभीर मामले, खड़ा नहीं हो सकता <…>जब वह बोलता है - सब कुछ घड़ी की कल की तरह हो जाता है, जैसे ही क्षण आता है कार्यान्वयनशब्द और परियोजनाओं- प्रोनिन नहीं है। और फिर कुछ परियोजनाओं को बनाने के लिए उन्माद... यह एक बीमारी है"। कई शोधकर्ता इस आकलन को अनुचित मानते हैं, क्योंकि यह पत्र प्रोनिन के निर्देशक एवरिनोव के जाने के कारण भावनाओं के प्रभाव में लिखा गया था, जिसे मेयरहोल्ड ने दृढ़ता से अस्वीकार कर दिया था।

अधूरे आत्मकथात्मक उपन्यास येगोर अबोज़ोव में इवानुश्को के रूप में ए टॉल्स्टॉय द्वारा प्रस्तुत प्रोनिन का वर्णन बहुत सकारात्मक नहीं है: "... एक नुकीली ठोड़ी।<…>वह सभी महिलाओं के साथ मैत्रीपूर्ण शर्तों पर था, उन्हें कोलंबिन और शानदार जीव कहा जाता था, जिसके लिए उन्होंने उनकी ओर से बहुत एहसान किया। उनका सिर असाधारण शामों, अकल्पनीय प्रदर्शनों, पागल कैबरे की योजनाओं से भरा हुआ था। दोस्तों और परिचितों के सामान्य जीवन को उन्होंने एक भूल माना, कल्पना और उत्साह की कमी से गलतफहमी। अगर उसके पास पर्याप्त ताकत होती, तो वह पूरी दुनिया को भटकते हुए थिएटर, पागल छुट्टियों, सभी महिलाओं को कोलंबिन में और पुरुषों को कॉमेडिया डेल'आर्ट के पात्रों में बदल देता। ”

"स्ट्रे डॉग" के निर्देशक ने भी जी। इवानोव की अवहेलना नहीं की, जिन्होंने अपने संस्मरणों में उन्हें एक से अधिक पृष्ठ समर्पित किए: "व्यापार कार्ड थे: बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन - डॉक्टर ऑफ एस्थेटिक्स, मानद कारण।<…>प्रोजेक्ट के साथ आने के बाद, प्रोनिन ने वार्ताकार पर शब्दों की बौछार कर दी। उसके साथ बहस करने, बाधित करने, प्रश्न पूछने का प्रयास निराशाजनक था।<…>हालाँकि, मशीन पूरी तरह से व्यर्थ काम नहीं करती थी।<…>अंत में "कुछ", काम किया या "चारों ओर लपेटा", जैसा कि प्रोनिन ने कहा।

हम देखते हैं कि बी.के. विभिन्न लोगों के संस्मरणों में प्रोनिना को काफी समान रूप से दर्शाया गया है: अपरिवर्तनीय रचनात्मक ऊर्जा, परियोजनाओं का निर्माण और गैर-कार्यान्वयन, एक विशाल रचनात्मक फ्यूज के कारण उधम मचाना। लेकिन बस ऐसा ही एक व्यक्ति, शायद, "आवारा कुत्ते" के जन्म के लिए आवश्यक था - एक बोहेमियन कैबरे, जो अधिकांश कलाकारों, लेखकों, कलाकारों की इच्छा को महसूस करने में कामयाब रहा कि वे भयानक वास्तविकता से अपने बोहेमियन कॉमेडिया डेल की दुनिया में भाग सकें। कला

कैबरे निर्देशक का पागल स्वभाव हर चीज में प्रकट हुआ, यहां तक ​​​​कि मेहमानों का अभिवादन करने में भी: "प्रोनिन ने सभी को 'आप' कहा। - हैलो, - उसने "आवारा कुत्ते" के प्रवेश द्वार पर किसी को गले लगाया। - मैं तुम्हें क्यों नहीं देख सकता? कैसा चल रहा है? जल्दी आओ, हमारा (अंतरिक्ष में एक विस्तृत इशारा) सब कुछ है ...<…>उससे पूछो :- तुमने किसको हैलो कहा ? - किसके साथ? - बड़ी मुस्कान। - ईश्वर जानता है। किसी तरह का बकवास! ”

शाम के दौरान, प्रोनिन ने भी अभिवादन करना जारी रखा, लेकिन अपने परिचितों के साथ: "ओह, और तुम यहाँ हो," वह किसी की मेज पर दिखाई दिया और चुंबन करते हुए, इकट्ठी कंपनी में बैठ गया। उन्होंने मेज पर शैंपेन पिया, उसने एक गिलास पिया, और अचानक मेज पर कई ऐसे मित्र देखे जिनका अभी तक स्वागत नहीं किया गया है। मैं उनके पास दौड़ा,<…>फिर मैं आगे बढ़ गया।"

सामान्य तौर पर, अकल्पनीय चीजें हुईं। इसलिए, जी। इवानोव के संस्मरणों के अनुसार, एक बार खत्म होने के बाद, प्रोनिन की एक वकील के साथ एक पंक्ति थी, और मामला लगभग एक द्वंद्व में आ गया था, लेकिन अगली सुबह एक अच्छा ब्रांडी नाराज वकील पर कोशिश करने में सक्षम था और दूसरा प्रोनिन। ए टॉल्स्टॉय कैबरे में अपनी सीधी गतिविधियों को भी चित्रित करते हैं।

बेशक, आवारा कुत्ता हमेशा मेहमानों से भरा रहता था। कुछ ने अपने अस्तित्व की पूरी अवधि के दौरान कैबरे का दौरा किया, दूसरों ने तुरंत छोड़ दिया, और फिर भी कुछ खुलने के कुछ समय बाद आए। यह स्पष्ट है कि सभी के बारे में बात करना लगभग असंभव है, जिसके परिणामस्वरूप हम केवल सबसे प्रमुख व्यक्तित्वों पर विचार करेंगे जिन्होंने कैबरे के इतिहास और संस्कृति के इतिहास में अपनी छाप छोड़ी है।

ए टॉल्स्टॉय - कैबरे के आयोजकों में से एक, "सोसाइटी ऑफ़ इंटिमेट थिएटर" क्लब के सदस्य-प्रबंधक थे। यह वह था जो "सोसाइटी" के चार्टर का मालिक था, जिसका पहला पैराग्राफ, एन। पेट्रोव के अनुसार, पढ़ा: "समाज के सभी सदस्य समाज की भलाई के लिए मुफ्त में काम करते हैं। समाज के एक भी सदस्य को समाज के कोष से अपने काम के लिए एक भी कोपेक प्राप्त करने का अधिकार नहीं है।" "तहखाने" के उद्घाटन के तुरंत बाद, टॉल्स्टॉय ने समाज छोड़ दिया, और बाद में सेंट पीटर्सबर्ग में, बहुत कम ही "डॉग" का दौरा किया। कुछ प्रमाणों के अनुसार, इस तरह उन्होंने कैबरे "फार्मासिस्टों" का दौरा करने की अनुमति का विरोध किया।

समय के साथ, एम. कुज़मिन, एक संगीतकार, कई कैबरे प्रदर्शनों और उनके लिए संगीत के लेखक, भी "तहखाने" में व्यवसाय से सेवानिवृत्त हुए। एक समकालीन ने अपने "आवारा कुत्ते" में उस समय के कुज़मिन का वर्णन इस प्रकार किया है: "एक अद्भुत असली प्राणी जो एक दूरदर्शी कलाकार की सनकी पेंसिल की तरह छोटे, त्वरित कदमों के साथ मंच पर चित्रित किया गया है। यह एक आधुनिक जैकेट में छोटे कद का, पतला, नाजुक व्यक्ति है, लेकिन या तो एक जीव या एक युवा व्यंग्य के चेहरे के साथ, जैसा कि उन्हें प्राचीन भित्तिचित्रों में दर्शाया गया है। काले, जैसे कि वार्निश किया गया हो, तरल बालों को आगे की तरफ, मंदिरों तक, और एक संकीर्ण, जैसे कि स्याही से खींचा गया हो, दाढ़ी अस्वाभाविक रूप से सुर्ख गालों पर जोर देती है। बड़े, उत्तल, भोले होने की इच्छा रखने वाले, लेकिन कई, कई लोगों ने आंखों को एक महिला की पलकों की तरह लंबी, भुलक्कड़ से चमकते देखा है। ”

बी। लिवशिट्स, जो अपने अस्तित्व के दूसरे वर्ष में पहले से ही "तहखाने" में आए थे, ने ए। अखमतोवा और एन। गुमिलोव के आगमन का बहुत ही रंगीन वर्णन किया: प्रोनिन का आग्रह, जो उनकी अंतिम कविताओं को लिखने के लिए उनकी ओर दौड़ रहा था। "सुअर" पुस्तक में।<…>एक लंबे फ्रॉक कोट और एक काले रेगाटा में, जिसने एक भी खूबसूरत महिला की अवहेलना नहीं की, गुमीलोव पीछे हट गया, मेजों के बीच में खड़ा हो गया, या तो इस तरह से अदालती शिष्टाचार का पालन किया, या पीठ में "डैगर" टकटकी लगाने का डर था।

जी। इवानोव ने द स्ट्रे डॉग में अखमतोवा के बारे में भी लिखा: “अखमतोवा चिमनी के पास बैठी है। वह ब्लैक कॉफी पीती है, पतली सिगरेट पीती है। वह कितनी पीली है!<…>अखमतोवा कभी अकेले नहीं बैठती। दोस्तों, प्रशंसक, प्रेमी, कुछ महिलाएं बड़ी टोपी में और अपनी आंखों के साथ।" तथ्य यह है कि अखमतोवा हमेशा "डॉग" में घिरा हुआ था, जी। एडमोविच, "कवियों की कार्यशाला" के सदस्य और कैबरे के लगातार अतिथि द्वारा भी याद किया जाता है। यहां अखमतोवा रजत युग के कई आंकड़ों के चित्रों के लेखक कलाकार वाई। एनेनकोव से परिचित हुए।

ओ मंडेलस्टैम ने लगातार "द डॉग" का दौरा किया, जिसकी वाक्पटुता से उसी बी लिविशिट्स ने गवाही दी: "बहुत पहले, क्रेडिट समाप्त होने के बाद, खलनायक मंडेलस्टम बर्मन के काउंटर के सामने उत्साहित हो गया, असंभव की मांग की: सोने का आदान-प्रदान करें दूसरे तहखाने में बिताया गया था।"

ए। अखमतोवा, ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेकिना के करीबी दोस्त का उल्लेख नहीं करना असंभव है। 1907 में उन्होंने कलाकार एस सुदेइकिन से शादी की, लेकिन वे जल्द ही अलग हो गए। "आवारा कुत्ते" में उसने बार-बार विभिन्न प्रस्तुतियों ("कठपुतली जन्म दृश्य", "बकरी के पैरों का नृत्य", आदि) में भाग लिया। लेकिन इतना ही नहीं उनका नाम जाना जाता है। द डॉग के एक अन्य अतिथि युवा कवि वसेवोलॉड कनीज़ेव को ग्लीबोवा-सुदेकिना से प्यार हो गया, और जब उसने जवाब नहीं दिया, तो उसने खुद को गोली मार ली (वसंत 1913)। "युवा हुसार की मौत ने" तहखाने "में एक गहरी और दर्दनाक छाप छोड़ी। 1 जनवरी, 1913 को लिखी गई कविता में अखमतोवा की भविष्यवाणी इस दुखद घटना से जुड़ी है (कविता हमेशा मुसीबत का पूर्वाभास करती है)।

एन। पेट्रोव के अनुसार, "पहले दिन से, गायिका जोया लोदी, प्रोफेसर एंड्रियानोव, ई.पी. एनिचकोव, वास्तुकार बर्नार्डज़ी, कलाकार और डॉक्टर एन.ए. कुलबिन और सेंट पीटर्सबर्ग का आम पसंदीदा, जोकर जैकोमिनो। युवा लोगों में मुझे कंज़र्वेटरी के दो छात्र, सेरेज़ा प्रोकोफ़िएव और यूरा शापोरिन याद हैं। "

एस सुदेइकिन ने कहा कि सदी की शुरुआत के सबसे प्रमुख सांस्कृतिक आंकड़ों में से एक, दिआगिलेव खुद भी कैबरे में आए थे। यह घटना 6 जनवरी, 1913 को कठपुतली के जन्म के दृश्य में हुई: “आज शाम को शानदार दिगिलेव पहली बार हमारे पास आए। उसे मुख्य दरवाजे से ले जाकर एक टेबल पर बैठाया गया। रहस्य के बाद, उन्होंने कहा: "यह आमेरगौ नहीं है, यह वास्तविक है, वास्तविक है!"

हम पहले ही उल्लेख कर चुके हैं कि वी। मायाकोवस्की बार-बार द स्ट्रे डॉग में दिखाई दिए हैं, हालांकि उनका प्रदर्शन शायद ही कभी घोटालों के बिना रहा हो। हां, और उन्होंने अपनी पूरी ताकत से दर्शकों को चौंका दिया: "एक घायल ग्लैडीएटर की मुद्रा में, मायाकोवस्की एक तुर्की ड्रम पर लेटा हुआ था, हर बार उसे मारते हुए एक बुडेटलियन की आकृति जो प्रकाश में भटक गई थी, द्वार में दिखाई दी।" और हम पहले ही 11 फरवरी, 1915 को प्रदर्शन के बारे में बात कर चुके हैं, जब शाम "यू" कविता के बाद एक घोटाले के साथ समाप्त हुई। हम केवल इतना ही जोड़ेंगे कि इसे "कुत्तों" के "अंत की शुरुआत" माना जाता है, जो इसके बंद होने का मुख्य कारण है।

केवल प्रसिद्ध नामों के मेहमानों की सूची को बहुत लंबे समय तक जारी रखा जा सकता है: यह भविष्य का "लाल कमिसार" लारिसा रीस्नर और वी। पियास्ट, ए। ब्लोक का मित्र है; समाजवादी-क्रांतिकारी केनेगिसर - उरिट्स्की का भविष्य का हत्यारा; और बैले डांसर बी। रोमानोव, संगीतकार आई। सत्स और एन। त्सिबुल्स्की और अन्य।

"आवारा कुत्ते" के मेहमानों और दोस्तों से संबंधित विषय एक अलग अध्ययन के योग्य है और स्वाभाविक रूप से, इस काम के दायरे से बाहर है। यद्यपि कोई भी यूरोपीय कला के ऐसे महान शख्सियतों के रूस के दौरे को नजरअंदाज नहीं कर सकता है, जैसे कि इतालवी भविष्यवादियों के राजा मारिनेटी; पॉल फॉरे - फ्रांसीसी कवियों के राजा, और एमिल वेरहार्न, जिन्होंने रूस में अपने प्रवास के दौरान "आवारा कुत्ते" का दौरा किया।

फरवरी 1914 में, एफ.टी. मारिनेटी इतालवी भविष्यवादियों के प्रमुख हैं। यह ज्ञात है कि "डॉग" में उनका बहुत सम्मान के साथ स्वागत किया गया था: उन्हें कलाश्निकोव स्टॉक एक्सचेंज के हॉल में पढ़े गए व्याख्यानों के बाद तहखाने में लाया गया था, और उन्होंने वहां एक नहीं, बल्कि पूरी पांच रातें बिताईं, कुछ अंश पढ़े। फ्रेंच में उनकी कविता "त्सांग टुम्ब तुम" से और भविष्यवाद की नींव पर एक रिपोर्ट पढ़ें।

एमिल वेरहार्न मारिनेटी के बाद सेंट पीटर्सबर्ग आए, और कवि को "तहखाने" में भी सम्मानित किया गया।

मार्च 1914 में, पॉल फॉरे, जिन्हें "फ्रांसीसी कवियों का राजा" चुना गया था, ने डॉग में 4 शामें बिताईं। वी.एल. पियास्ट ने इस घटना का वर्णन इस प्रकार किया: "पेरिस के कवि को" कुत्ता "और भी अधिक पसंद आया (शायद इसके विपरीत नहीं),<…>"कवियों के राजा" का ताज पहनाया गया, एक आधुनिकतावादी पत्रिका का प्रकाशक जिसके पास बेहद सीमित संख्या में ग्राहक थे<…>वर्स एट प्रोज, मैं पॉल फॉरे के बारे में बात कर रहा हूं। अभी भी होगा! वह पेरिस के बोहेमिया की प्राचीन परंपरा के अंतिम प्रतिनिधि थे।<…>उन्होंने अपनी "कविताओं" की असीमित संख्या में स्पष्ट रूप से पानीदार, और कम से कम पूरी तरह से समझ से बाहर - मारिनेटी की तरह नहीं पढ़ा। 83

उपरोक्त सभी को सारांशित करते हुए, हम एन। पेट्रोव से सहमत हो सकते हैं, जिन्होंने अपने पहले सीज़न के लिए "स्ट्रे डॉग" की गतिविधियों पर पौराणिक रिपोर्ट में, कैबरे में भाग लेने वाले और शामिल नहीं होने वाले लोगों के सर्कल को नामित किया: एक फोमिन ने एक चिमनी बनाई, और अन्य बर्नार्डाज़ी ने इस दीवार को तोड़ दिया, मैं कहूंगा (कविता में?) और आज की सजावट के लेखक, विज्ञान, राजनीतिक जीवन, उद्योग और व्यापार के लोग यहां आश्रय पाते हैं, और कोई प्रतिनिधि नहीं हैं पादरी और पुलिस और आबकारी विभाग।"

हालांकि, यह काफी दिलचस्प है कि सिल्वर एज के कई प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों ने द डॉग का दौरा नहीं किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, प्रोनिन के कई विचारों के एक सहयोगी, उनके "संरक्षक" बनाम। मेयरहोल्ड कभी भी तहखाने में नहीं गए थे, और उनके समकालीनों में से एक की यादों के अनुसार, "वह बहुत उत्साहित था, क्योंकि वह जो कुछ लेकर नहीं आया था, उससे वह बहुत ईर्ष्यावान था।"

अपनी पत्नी के विपरीत, हुसोव दिमित्रिग्ना, ए। ब्लोक "डॉग" के लिए कभी नहीं गए थे, और जिन्हें "किसी भी तरह से, कभी नहीं, और कुछ भी नहीं के लिए हुंड निर्देशक" डॉग "में शामिल हो सकते थे! और यह इस तथ्य के बावजूद कि व्यक्तिगत रूप से ब्लोक उनके साथ बहुत दोस्ताना थे,<…>और निर्णायक रूप से हुंड निदेशक के बारे में घोषित किया कि वह "एक अश्लील व्यक्ति नहीं था।" लेकिन "आवारा कुत्ता" उनके लिए "साहित्यिक बहुमत" का प्रतीक था, जो "कला के बारे में उत्साहित हो जाते हैं", जो कलाकारों की "प्रशंसा और डांट" करते हैं और इस प्रकार "पीते हैं"<…>कलात्मक रक्त "। लेकिन, निश्चित रूप से, अधिकांश उत्कृष्ट कलाकार अभी भी इस संबंध में ब्लोक से सहमत नहीं थे और नियमित रूप से "आवारा कुत्ते" का दौरा करते थे।

फिर भी, यह एक बार फिर ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये सभी लोग जो "तहखाने" से संबंधित थे, "डॉग" में अभिनय करने वाले व्यक्तियों का केवल एक छोटा सा हिस्सा हैं, वे उस समाज की "क्रीम" भी नहीं हैं, बल्कि केवल चुनिंदा हैं एक विशाल मोज़ेक "दोस्तों" "कुत्तों" से टुकड़े। लेकिन इतनी छोटी सूची से भी, कोई इस बारे में निष्कर्ष निकाल सकता है कि न केवल सेंट पीटर्सबर्ग, बल्कि पूरे रूस और यहां तक ​​कि यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में "आवारा कुत्ते" ने कितनी बड़ी भूमिका निभाई और यह कितना महत्वपूर्ण है प्रत्येक अतिथि और सोसाइटी क्लब के सदस्यों-प्रबंधकों के अंतरंग थिएटर में एक कैबरे था।

"नैतिकता" कैबरे

हमने पहले ही उल्लेख किया है कि इसके अस्तित्व की अपेक्षाकृत कम अवधि के लिए, "आवारा कुत्ते" कैबरे में बड़ी संख्या में परंपराएं उत्पन्न हुईं, जो सब कुछ से संबंधित थीं - प्रवेश द्वार से तहखाने तक कला के व्यक्तिगत प्रतिनिधियों के सम्मान के लिए। तहखाने के लिए एक विशेष "विचारधारा", एक "सैद्धांतिक सेटिंग" भी थी। "कैनाइन" जीवन के लिए मुख्य शर्त मानवता का दो असमान श्रेणियों में विभाजन था: कला के प्रतिनिधि और "फार्मासिस्ट", जिसका अर्थ अन्य सभी लोगों से था, उन्होंने जो कुछ भी किया और वे किस पेशे से संबंधित थे। यह तब था जब "फार्मासिस्ट" शब्द का जन्म हुआ, जो अंततः कला का विरोध करने का लगभग आरोप बन गया। हालाँकि, बी। प्रोनिन ने कई वर्षों बाद "पहली बैठक में सपुनोव के ऐतिहासिक वाक्यांश को याद किया, जो सभी लोगों के इस तरह के असमान विभाजन से जुड़ा है -" फार्मासिस्टों और ड्रगिस्टों को कसकर अंदर न आने दें! (संक्षेप में, यह वही बात है, लेकिन सपुनोव ने इस शब्द का इस्तेमाल दंत चिकित्सकों, कानून के वकीलों को निरूपित करने के लिए किया था - वे सपुनोव के व्यक्तिगत दुश्मन थे)। और व्यक्तिगत रूप से यह निर्णय लिया गया था कि ब्रेशको-ब्रेशकोवस्की, मितका सेंसर और किसी और को (मैं अब भूल गया हूं) नहीं जाने दूंगा। दिमित्री सेंसर ने तब "ब्लू जर्नल" प्रकाशित किया - अश्लीलता की सर्वोत्कृष्टता। तहखाने के "सैद्धांतिक दृष्टिकोण" ने समाज के आदर्श वाक्य में अभिव्यक्ति पाई: "सबसे पहले, फार्मासिस्ट, ड्रगिस्ट, सेंसर, रेगिनिन और ब्रेशको-ब्रेशकोवस्की के साथ-साथ कवियों और कलाकारों के दूसरे वर्ग को तंग न होने दें। . दूसरा, "डॉग" का जीवन पर, दुनिया पर, कला पर अपना दृष्टिकोण है।" दुर्भाग्य से, बी प्रोनिन ने सोसाइटी के आदर्श वाक्य का पालन नहीं किया, जैसा कि तहखाने के जीवन में कई प्रतिभागियों ने गवाही दी थी। "फार्मासिस्ट" पास, एन.वी. "सोबका" के निदेशक पेट्रोवा ने उद्घाटन के डेढ़ साल बाद बोर्ड के पूरे नौ के इस्तीफे की शुरुआत की। यह वह घटना थी जिसने मुख्य रूप से "राजवंशों के परिवर्तन" का कारण बना। "तब सड़क" डॉग "के तहखाने में फट गई, - एन। मोगिलिंस्की को याद किया। "अंतरंगता का कोई सवाल ही नहीं था, और तहखाने के पहले आगंतुकों में से कई ने इसकी दीवारों को कम बार देखना शुरू किया।"

जो "फार्मासिस्ट" की श्रेणी से संबंधित नहीं थे, गेंद "कुत्तों" की एक स्वागत योग्य अतिथि थी, जिनमें से प्रत्येक को "पिग बुक" में एक प्रविष्टि करनी थी - शायद सबसे प्रसिद्ध कैबरे परंपरा, जिसके बारे में लगभग सभी आगंतुकों ने अपने संस्मरणों में लिखा ... वीएल की याद में पियास्ट ने "तहखाने" के जीवन के इस विवरण को भी संरक्षित किया: "इन द पिग डॉग बुक" - जिसे इतना अजीब कहा जाता है<…>क्योंकि बिना कागज़ की यह मोटी किताब पिगस्किन बाइंडिंग में बंधी हुई थी - "सुअर" पुस्तक में न केवल प्रकाश शैली के शपथ ग्रहण करने वाले कवियों के कई उत्कृष्ट काम दर्ज किए गए थे,<…>लेकिन यह भी अधिक गंभीर है, जिसमें मंडेलस्टम, मायाकोवस्की और कितने अन्य लोगों की सबसे दिलचस्प कविताएँ शामिल हैं!"

ए. टॉल्स्टॉय इस पुस्तक को लाए और अपनी यात्रा के साथ इसकी शुरुआत की। कुल मिलाकर, "डॉग" के अस्तित्व के वर्षों में ऐसी दो किताबें थीं। वे, निश्चित रूप से, क्रमिक रूप से, हॉल के प्रवेश द्वार पर (मंच के साथ मुख्य कमरा) एक डेस्क या एक व्याख्यान पर स्थित थे। सबसे प्रतिष्ठित मेहमानों के लिए प्रोनिन ने खुद को "जल्दी" किया और निश्चित रूप से जोर देकर कहा कि पुस्तक में एक प्रविष्टि की जानी चाहिए। "सुअर बुक" का महत्व अतिरंजित करना मुश्किल है। "मैं आवारा कुत्ते का इतिहास नहीं लिखने जा रहा हूँ," बी। लिव्शिट्स ने "डेढ़ आंखों वाले तीरंदाज" में लिखा है, खासकर जब से पिगस्किन में एक विशाल फोलियो के रूप में इसका अपना क्रॉनिकल है, झूठ बोल रहा है प्रवेश द्वार पर, और जिसमें आगंतुकों को कम से कम अपना नाम दर्ज करना होगा। प्रोनिन के एक मित्र द्वारा रखी गई यह पुस्तक न केवल सबसे मूल्यवान ऑटोग्राफ का संग्रह है, बल्कि किसी भी क्षण तत्कालीन साहित्यिक जीवन के कई विवादास्पद मुद्दों को हल कर सकती है। ” लेकिन इन पंक्तियों के लेखक "डॉग" के बंद होने के बाद "पोर्क बुक्स" के अस्तित्व के बारे में आशावादी थे। अब तक, हम नहीं जानते कि वे कहाँ हैं, या यदि वे मौजूद हैं। शोधकर्ता "आवारा कुत्ता" एस.एस. शुल्त्स जूनियर उनका मानना ​​है कि वे क्रांति के दौरान मर गए और एन.वी. पेत्रोव ने कहा कि उसके दोस्त के पास दो चादरों में लिपटी एक हेरिंग थी, जिसका ऑटोग्राफ ये.बी. वख्तंगोव, मूल रूप से "पिग बुक" की चादरों के समान स्पष्ट रूप से समान है। हालाँकि, उसी लेखक ने ओ। वैयोट्सकाया को यह कहते हुए उद्धृत किया कि प्रोनिन 30 के दशक के अंत में "निशान पर मिला"। अन्य स्रोतों के अनुसार, वी। शक्लोव्स्की खोज में शामिल थे, और उन्होंने कुछ परिणाम भी प्राप्त किए। लेकिन जैसा कि हो सकता है, लगभग 90 वर्षों तक कैबरे के अमूल्य "संग्रह" का भाग्य अज्ञात रहता है। लेकिन पेत्रोग्राद-लेनिनग्राद इस दौरान एक से अधिक ईंधन संकट से गुजरे हैं! लेकिन अभी भी उम्मीद है। अगर आज यह पाया जाता, "हमारी सदी की शुरुआत में रूसी कलात्मक जीवन में आज जो कुछ भी अकल्पनीय लगता है, उसे स्पष्टता और सही व्याख्या मिलती।"

यदि एक तरफ कला के लोग थे जिन्होंने "डॉग बुक" में नोट्स छोड़े थे, तो दूसरी तरफ सरल दिमाग वाले "फार्मासिस्ट" थे, जिन्होंने जी। इवानोव के अनुसार, "प्रवेश के लिए तीन रूबल का भुगतान किया और देखा "बोहेमिया" अपनी सारी आँखों से। "डॉग" में जीवन के कई चश्मदीदों के अनुसार, "फार्मासिस्ट" शुरू से ही कैबरे में नहीं थे (हमने पहले ही इस बारे में ऊपर बात की थी), लेकिन उद्घाटन के डेढ़ साल बाद ही, जाहिरा तौर पर, एक मजबूर के रूप में दिखाई दिए उपाय, जिसका उद्देश्य कैबरे को संरक्षित करना है ... हालाँकि, एल। तिखविंस्काया इस तरह की संस्था के एक कला कैबरे के रूप में एक प्राकृतिक विकास को देखता है, क्योंकि इस तरह के पिछले प्रयोगों में से अधिकांश, न केवल रूस में, बल्कि यूरोप में भी, उनके विकास में "कुत्तों" के समान चरणों से गुजरे थे। ": पहली बार केवल "अंदरूनी लोगों" के लिए खोज और अस्तित्व, फिर बाहर से आगंतुकों का प्रवेश, चाहे उन्हें कैसे भी कहा जाता है, बाहरी लोगों की संख्या में वृद्धि और आयोजकों और पूर्व नियमित के प्रस्थान " बोहेमियन" पर्यावरण, और अंत में, समापन। यद्यपि, हमारी राय में, यदि कैबरे विकास का ऐसा सिद्धांत सही है, फिर भी, प्रत्येक मामले में समापन सहित विशेष परिस्थितियां हैं।

लेकिन कुछ कैबरे नियमितों के "आवारा कुत्ते" में "फार्मासिस्ट" की उपस्थिति ने न केवल शर्मिंदा किया, बल्कि उन्हें एक नए आविष्कार - अजनबियों के "बदमाशी" के लिए भी प्रेरित किया। ऐसे कवि तिन्याकोव थे, जो लगातार नशे की स्थिति और हिंसक स्वभाव से प्रतिष्ठित थे। "उन्हें अतीत (सज्जन और महिला -" फार्मासिस्ट "- वी.आर.) तिन्याकोव गलत चाल से चल रहा था।

रुक जाता है। नीरस नज़र से देखता है। बिना पूछे उनकी मेज पर बैठ जाता है। वह महिला का गिलास लेता है, शराब डालता है, पीता है।

"फार्मासिस्ट" हैरान हैं, लेकिन विरोध नहीं कर रहे हैं। "बोहेमियन रीति-रिवाज ... और भी दिलचस्प ..."

तिन्याकोव अधिक शराब डालता है। "मैं कविताएँ पढ़ूँगा, चाहते हैं?"

"... बोहेमियन रीति-रिवाज ... कवि ... कितना दिलचस्प ... हाँ, कृपया पढ़ें, हम बहुत खुश हैं ..."

हिचकी, तिन्याकोव पढ़ता है: "मुझे प्यार करो, थूक-थूक"<…>».

अच्छा ... क्या आपको यह पसंद है? - कैसे, बहुत! - क्या तुम समझ रहे हो? तुम क्या समझे? खैर, अपने शब्दों में बताएं...

सज्जन हिचकिचाते हैं। - अच्छा ... ये छंद ... आप कहते हैं ... कि आप थूक रहे हैं और ... मेज पर अपनी मुट्ठी से एक भयानक झटका। बोतल फर्श पर उड़ जाती है। मौत से डरकर महिला कूद गई। तिन्याकोव जंगली स्वर में चिल्लाया:

आह! .. मैं एक थूक हूँ! .. मैं एक थूक हूँ! ... और तुम ... "

हालांकि, यह कहा जाना चाहिए कि "कुत्ते" के आगंतुकों की स्मृति में संरक्षित इस तरह का यह एकमात्र मामला है। लेकिन बाहरी लोगों का अन्य तरीकों से भी "मजाक" किया गया: ये मायाकोवस्की के भाषण हैं, जो एक नियम के रूप में, एक घोटाले में समाप्त हो गए; और मेहमानों को टोपियां पहनाना, और यहां तक ​​कि कुछ रिपोर्टों के अनुसार, बुफे और बोहेमियन खर्चों पर उनके बिल सहित। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि "फार्मासिस्ट" के बिना कई "आवारा कुत्ते" बिल्कुल भी प्रकट नहीं हुए, क्योंकि बाहरी लोगों ने कलात्मक वातावरण के लिए एक तरह के असंतुलन के रूप में काम किया, जिससे उन्हें तहखाने में और भी अधिक रचनात्मक गतिविधि के लिए प्रेरित किया गया।

"डॉग" के अस्तित्व की अवधि रूसी इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर आई। इस समय एक नया क्रांतिकारी उभार प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत में अराजक भावनाओं और 1915 में एक उदास मनोदशा, निराशा से बदल दिया गया था। और राजनीति भी, इस तथ्य के बावजूद कि "तहखाना" बाहरी जीवन से बंद था, कभी-कभी अंदर घुस गया कैबरे, हालांकि यह आम नहीं हुआ: " डिप्टी से सीखा, जो सीधे राज्य ड्यूमा से मंत्रालय के परिवर्तन के बारे में आया था, शाही बैले के युवा नर्तक, फेड्या शेरेर और बोबिश रोमानोव, एक लॉग को मंच पर खींचते हुए, इसे दूर ले गए, कोकोवत्सेव के इस्तीफे का नाटक करते हुए, और फिर से चीजों के उसी ब्लॉक को फहराते हुए, उन लोगों के अनुरोध पर, प्रधान मंत्री गोरेम की नियुक्ति का मंचन किया: ठंढी हवा के बादलों में तहखाने के शराबी कोहरे में राजनीति फट गई। "

बी लिव्शिट्स के अंतिम वाक्यांश के साथ, एक और विषय, जो शायद "डॉग" के इतिहास में सबसे विवादास्पद है, में फूट पड़ता है। "शराबी तहखाने कोहरा" ... क्या यह बिल्कुल था? या शायद वह अकेला था, और कोई रचनात्मकता नहीं थी, जीवित कल्पना का खेल? इस बात पर विवाद "कुत्ते" के अस्तित्व के दिनों से ही शुरू हो गए थे।

यह ज्ञात है कि कैबरे के "भ्रष्ट वातावरण" के आरोपों के साथ समाचार पत्र कंजूस नहीं थे, खासकर मायाकोवस्की घोटालों के बाद। लेकिन पत्रकारों को ज्यादा जानकारी नहीं थी, जबकि "डॉग" के आगंतुकों ने बोहेमियन जीवन की पूरी पृष्ठभूमि को देखा, और इसे अपने संस्मरणों में वर्णित किया, यद्यपि विकृतियों के साथ, और कभी-कभी गंभीर भी। "तहखाने" के बंद होने के कई सालों बाद, कैबरे में आने वालों के बीच एक अनुपस्थित विवाद छिड़ गया। "आवारा कुत्ते" की रक्षा में सबसे पहले वी। मायाकोवस्की थे, जिन्होंने "तहखाने" के अच्छे नाम को बहाल करने की मांग की: "बोहेमिया उत्कृष्ट मजाकिया लोगों का समाज था, और वे वहां पीने के लिए बिल्कुल नहीं जाते थे ।"

शायद, जी। इवानोव ने कैबरे "नैतिकता" की सबसे नकारात्मक यादें छोड़ दीं। उनमें, "आवारा कुत्ते" को केवल शराबी कवियों का एक समूह कहा जा सकता है, और देर रात की तस्वीरें या, बल्कि, सुबह-सुबह, "डॉग" में लेखक उपयुक्त चित्र बनाता है: "चार से पांच बजे प्रभात। तंबाकू का धुआं, खाली बोतलें।<…>हॉल के बीच में कुछ लोग टेबल पर बैठते हैं। कोनों में और अधिक ... ”इन यादों पर हम पहले ही ए। अखमतोवा को उद्धृत कर चुके हैं। उसके लिए, "आवारा कुत्ते" को दूसरों द्वारा याद किया गया था - "साहित्यिक मजाक" का माहौल और साथ ही उसकी "घबराहट" की भावना, लेकिन नशे और मस्ती के अर्थ में नहीं, अखमतोवा के लिए यह लोगों की एक छवि है कला के जो "आम तौर पर स्वीकृत" मानदंडों का पालन नहीं करते हैं, लेकिन अपनी दुनिया में अपना जीवन जीते हैं।

बी। प्रोनिन ने कैबरे बंद होने के वर्षों बाद भी अपने दिमाग की उपज के सम्मान का बचाव किया: "डॉग" शिष्टाचार में शर्मीले थे, उनके साथ कोई ऑर्गेज और गंदी चीजें जुड़ी नहीं थीं।<…>वे बातचीत, विवादों से आकर्षित थे ... "

अब यह तय करना मुश्किल है कि उनमें से कौन सही था। शायद बातचीत, तर्क-वितर्क और मद्यपान भी थे, लेकिन केवल अलग-अलग समय पर और अलग-अलग लोगों के बीच। और, अगर युद्ध से पहले Acmeists के घेरे में ऐसा कुछ भी नहीं हो सकता था, तो युद्ध के प्रकोप के साथ, अध्याय 1 में वर्णित कारणों के कारण, नशे और आनंद दोनों स्वयं प्रकट हुए, और, शायद, न केवल एक कैबरे में, बल्कि पूरे देश में उन लोगों के बीच जो चल रही त्रासदी को शांति से नहीं समझ पा रहे थे।

हमने आवारा कुत्ते कैबरे के सबसे महत्वपूर्ण और सबसे महत्वपूर्ण विवरण को कवर किया है - इसकी कार्यप्रणाली, जिसमें कार्यक्रम, आचरण के नियम और तहखाने के दोस्त शामिल हैं। बेशक, यह उस सब से बहुत दूर है जिसे कहा जा सकता है, और, ज़ाहिर है, यह वास्तव में क्या था, इसके विवरण का एक छोटा सा हिस्सा है, लेकिन अभी तक इसका अध्ययन नहीं किया गया है। "डॉग" के जीवन की खोज करना सबसे कठिन काम नहीं है, क्योंकि उनके समकालीनों के कई संस्मरणों में, प्रकाशित और अप्रकाशित, अक्सर यह कार्यक्रमों, मेहमानों, घटनाओं के बारे में होता है। और यद्यपि आज भी इस विषय में बहुत सारे प्रश्न हैं, यह स्पष्ट और स्पष्ट होता जा रहा है, समय की गहराई से उभर रहा है, जीवन को प्रदर्शित करता है, लोगों के उस चक्र का वास्तविक जीवन जिसे बोहेमियन कहा जाता है।

बंद कैबरे। बंद करने के कारण

"एक अंतरंग थिएटर के समाज का तहखाना" 3 मार्च, 1915 को बंद कर दिया गया था। एस। सुदेइकिन ने इस प्रकरण को कड़वाहट के साथ याद किया: "... केवल गिरावट में नहीं, हमें मौत के घाट उतार दिया गया था, लेकिन शुरुआती ठंडे वसंत में। सुबह शहर के चारों ओर घूमते हुए, हम "आवारा कुत्ते" के पास आए - मायाकोवस्की, राडाकोव, गुमीलेव, टॉल्स्टॉय और मैं। जंग छिड़ गई... चांदी के सौदे से जेबें सूज गईं। हम ताश खेलने के लिए एक गोल मेज पर टोपी और कोट में बैठ गए। चार भालू की तरह, महसूस किए गए जूते, उनके बाएं हाथ के नीचे हेरिंग के साथ मुंडा पुलिसकर्मी, एक बैज के साथ एक चर्मपत्र स्वीपर के साथ, खुले दरवाजों में प्रवेश किया और घोषणा की कि सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर एक अवैध कार्ड गेम के लिए बंद हो रहा है। इस तरह आवारा कुत्ते की मौत हो गई।"

उसी घटना पर "द स्ट्रे डॉग प्रोग्राम" लेख में विस्तार से चर्चा की गई है: "महापौर के आदेश से आवारा कुत्ते को बंद करना शराब की अवैध बिक्री की खोज से प्रेरित था।<…>प्रिंट में, बंद को भविष्य की शाम के दौरान होने वाली घटनाओं से जोड़ा गया था। प्रोनिन ने याद किया कि महापौर के आदेश का पालन किया गया था: "तब कर्ज ने हम पर काबू पा लिया और हमें शर्मनाक तरीके से वर्णित किया गया, कुछ सूक्ष्म राशि का योगदान करना जरूरी था, लेकिन हम इतने भ्रमित थे कि हम एक ओपेरेटा की तरह हथौड़ा के नीचे बेचे गए थे। मेज को बाहर निकाला गया, उन्होंने हथौड़े से दस्तक दी, और जिसे अब "जंक" कहा जाता है, उसे 37 हजार रूबल में बेचा गया था।<…>मेरे दोस्त विक्टर क्रुशिंस्की (वह एक बड़े पौधे के निदेशक थे) ने 37,000 का भुगतान किया और "कुत्तों" और मेरे अच्छे नाम को बचाया।

यह बंद होने का आधिकारिक कारण है: शत्रुता के दौरान "सूखा कानून" का उल्लंघन। यह बाहरी कारण है। लेकिन कैबरे के आगंतुकों और नेताओं की कई यादों का विश्लेषण करते हुए, यह समझना आसान है कि आंतरिक कारण भी थे जिन्होंने बी। प्रोनिन को इटालियनस्काया और मिखाइलोव्स्काया के कोने पर बेसमेंट छोड़ने और मंगल के क्षेत्र में जाने के लिए प्रेरित किया, जहां "हाल्ट ऑफ़ कॉमेडियन" आदमिनी के घर में स्थित था - एक तरह की निरंतरता "एक आवारा कुत्ता", हालांकि समकालीनों और शोधकर्ताओं दोनों द्वारा इसके बराबर नहीं रखा गया।

आंतरिक कारणों के भी अलग-अलग पहलू होते हैं। एक ओर, "फार्मासिस्टों की आमद के लिए धन्यवाद, राजस्व काफी महत्वपूर्ण था, और प्रोनिन ने क्षेत्र के विस्तार के बारे में सोचना शुरू कर दिया।<…>प्रोनिन ने सपना देखा कि, द स्ट्रे डॉग को दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों की बैठकों के लिए रखने के बाद, वह एक दूसरा, बड़ा बेसमेंट खोलेगा, जो अब एक सराय नहीं होगा, बल्कि एक विविध और अपरंपरागत के साथ एक भूमिगत थियेटर होगा। प्रदर्शनों की सूची।"

इस प्रकार, वित्तीय विकास की आवश्यकता पहले से ही मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर पर बेसमेंट छोड़ने के लिए मजबूर है, यदि पूरी तरह से नहीं, तो बाहरी जनता को वहां से हटाने के लिए (यह पहले से ही समान विचारधारा वाले लोगों के सामने नैतिक आवश्यकता है)। लेकिन जी. इवानोव का मानना ​​है कि कैबरे चाल में एक व्यक्तिपरक, "गैर-व्यावसायिक" कारण भी है। "नहीं," उन्होंने घोषणा की, "प्रोनिन ने शायद ही अपनी पहल पर मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के साथ भाग लिया होगा। वेरा अलेक्जेंड्रोवना ने उन्हें कुत्ते के मामूली कमरों को बदलने के विचार से प्रेरित किया, जिसमें स्ट्रॉ स्टूल और हूप चांडेलियर के साथ, वेनिस के हॉल और प्रिवला के मध्ययुगीन चैपल के लिए।

वेरा अलेक्जेंड्रोवना - बी। प्रोनिन की पत्नी - को जी। इवानोव के संस्मरणों में बहुत ही असंगत प्रकाश में प्रस्तुत किया गया है। जाहिर है, उसने आवारा कुत्ते को बंद करने के लिए अपराधी को देखा, जिसके बारे में वह आगे लिखता है: “वेरा अलेक्जेंड्रोवना ने तुरंत आवारा कुत्ते में सब कुछ बदलना, बदलना और विस्तार करना शुरू कर दिया। और, ज़ाहिर है, तीसरे दिन मैं ऊब गया।<…>"डॉग" - एक छोटा तहखाना था, जो तांबे के पेनीज़ पर व्यवस्थित था - पच्चीस रूबल, दोस्तों से एकत्र किया गया।<…>कोई कार्यक्रम नहीं था - प्रोनिन ने सब कुछ यादृच्छिक रूप से व्यवस्थित किया।<…>आगंतुकों<…>अधिकांश भाग के लिए, "अपने ही लोग" थे ... जो इस दिनचर्या को पसंद करते थे और इसे बदलना नहीं चाहते थे। एक शब्द में, वेरा अलेक्जेंड्रोवना का द डॉग में कोई लेना-देना नहीं था।<…>प्रोनिन के शब्दों में, उसने "कुत्ते की गर्दन को मोड़ने" का फैसला किया।<…>चैंप डी मार्स पर एक विशाल तहखाने को हटा दिया गया था - "डॉग" को पुनर्जीवित करने के लिए नहीं - कुछ भव्य, अभूतपूर्व, अद्भुत बनाने के लिए। इस कदम के परिणामों के बारे में जी। इवानोव की राय भी असंदिग्ध थी: "... यह किसी प्रकार का सौंदर्य, बहुत सौंदर्यपूर्ण, लेकिन फिर भी एक रेस्तरां निकला"। नतीजतन, अगर हम "तहखाने" को बंद करने में अपराधी की तलाश करना शुरू करते हैं, तो जी। इवानोव इस समस्या को हल करने में मदद करेंगे: उसके लिए, केवल एक व्यक्ति दोषी है - वेरा अलेक्जेंड्रोवना, और पेत्रोग्राद मेयर नहीं। लेकिन यह स्पष्ट है कि यह प्रश्न कहीं अधिक जटिल है। "आवारा कुत्ता" उस अवधि के सामाजिक जीवन की एक अनूठी घटना थी, और इसलिए इसके अस्तित्व की समाप्ति एक बार और स्वैच्छिक निर्णय नहीं है, बल्कि विकास का परिणाम है, इसके अलावा, दो गुना: कैबरे स्वयं और संपूर्ण जीवन समाज की। पहले घटक पर निम्नलिखित अध्यायों में चर्चा की जाएगी। इस प्रक्रिया के दूसरे पक्ष के लिए, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि रूसी समाज पहले से ही रसातल में जा रहा था। इस तरह की अनिवार्यता की भावना, साथ ही युद्ध और सामान्य तनाव के माहौल ने लोगों को वास्तविकता से छिपाने के लिए मजबूर किया। इसके अलावा, अगर 1912 में "आत्मघाती उदासी" का माहौल केवल कला से जुड़े लोगों द्वारा ही महसूस किया गया था, तो अब कई लोगों को "आश्रय" की आवश्यकता थी। हां, और कई बोहेमियनों ने आपदा से पहले अंतिम क्षणों को बिताने के लिए यथासंभव सर्वोत्तम प्रयास किया।

इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि कैबरे के कलात्मक जीवन में एक निश्चित "विचारधारा" नहीं थी, यानी इसमें कई रचनात्मक दिशाओं के प्रतिनिधि शामिल थे, और केवल अपनी दुनिया को झूठी कला से बचाते थे। यह संभव है कि अक्सर असंगत घटनाओं के इस संयोजन ने "तहखाने" के क्रमिक विकास में इसके बंद होने तक एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

कविता, चित्रकला, रंगमंच में योगदान

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "आवारा कुत्ता" सेंट पीटर्सबर्ग-पेत्रोग्राद में कला के जीवन के केंद्रों में से एक था, इसलिए, संपूर्ण रजत युग के संदर्भ में और विशेष रूप से पिछले पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों में इसका महत्व है बहुत बढ़िया। सच है, इस संबंध में बी। लिव्शिट्स इस तरह की परिकल्पना से सहमत नहीं होंगे: "यह दावा करने के लिए कि" आवारा कुत्ता "वह पृष्ठभूमि थी जिस पर युद्ध आगे बढ़ने से पहले पिछले तीन वर्षों का साहित्यिक और कलात्मक जीवन निस्संदेह एक अतिशयोक्ति होगी।" लेकिन उस पर हमारा एक फायदा है - हम न केवल समय के चश्मे के माध्यम से, बल्कि विज्ञान के माध्यम से हुई घटनाओं को देखते हैं, जो हमें उस के साहित्यिक, कलात्मक और कलात्मक जीवन की तस्वीर को और अधिक विस्तार से देखने की अनुमति देता है। अवधि। इन सबके आधार पर हम देखते हैं कि 1912-1915 की लगभग सभी प्रमुख घटनाएं। किसी तरह "आवारा कुत्तों के तहखाने" के साथ क्या करना है।

द स्ट्रे डॉग में बसने वाले संघों और आंकड़ों का रजत युग के साहित्य के लिए बहुत महत्व था। और इस पंक्ति में सबसे पहले एकमेइस्ट और उनकी "कवियों की कार्यशाला" हैं। 19 दिसंबर, 1912 को ठीक यहीं पर Acmeism के कार्यक्रम की घोषणा की गई थी। एस.एन. का "तेज़ी"। गोरोडेत्स्की के "प्रतीकवाद और एकमेवाद" को शाम के निमंत्रण कार्यक्रम में प्रकाशित किया गया था और इस प्रकार देखा गया था: "1. रूस में प्रतीकवाद का अंतिम चरण: एपोथोसिस या तबाही? प्रतीकवाद और उनकी विफलता के आधार पर "महान कला" के प्रयोग। प्रतीकवाद की तबाही के कारण: इसके दोष। प्रतीक क्या है, और निरंतर सेवा किस ओर ले जाती है। शब्दों और शब्द संयोजनों का भ्रष्टाचार। मैच शिकारी। दुनिया वेब पर है। दुनिया में क्रॉस ड्राफ्ट। 2. एक नई सदी और एक नया आदमी। कवियों की कार्यशाला का कार्य। आदम का जन्म। एकमेवाद और आदमवाद। दुनिया के लिए acmeists का रवैया। "पत्राचारों" के जाल से दुनिया की मुक्ति। दुनिया का आंतरिक मूल्य और उसमें रचनात्मकता। यह शब्द पवित्रता के हीरे के समान, बहुमूल्य गढ़ के समान है। इस गढ़ के रक्षक। एन। गुमिलोव, व्लादिमीर नारबुत, एम। ज़ेनकेविच, ए। अखमतोवा और ओ। मंडेलस्टम की कविता द्वारा बनाया गया स्वर्ग। पर्नासस, प्रभाववाद और प्रतीकवाद के लिए तीक्ष्णता का संबंध। महान कला के लिए एक खुला रास्ता ”।

"कवियों की कार्यशाला" आम तौर पर "तहखाने" में विशेष रूप से इकट्ठा करना पसंद करती है, अपने लिए एक अनुकूल माहौल महसूस करती है, जिससे अन्य, "संयमित" आंदोलनों के प्रतिनिधियों में असंतोष पैदा होता है: वी.आर.) मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के तहखाने में, किसी और ने नहीं बनाया था<…>व्हीप्ड यूथ ”।

यह एक क्यूबो-फ्यूचरिस्ट, या एक बुडेलियन, बी। लिवशिट्स की राय थी, जो आम तौर पर मानते थे कि "भविष्यवादी जन्म से गिर गए थे", और उनके कामों ने "उनकी आंखों से एक भी नशे में आंसू नहीं गिराया, नहीं" दोस्तोयेवशिना "गुदगुदी बौद्धिक संवेदनशीलता गुदगुदी।" लेकिन उनके व्यक्तिपरक मूल्यांकन में वीएल क्या शामिल नहीं है। पियास्ट: "उसकी सबसे बड़ी ऐतिहासिक उपलब्धियां (" आवारा कुत्ता "- वी.आर.) भविष्यवाद से पहले"। और इसमें वह, निश्चित रूप से, सही है, किसी को केवल वी। शक्लोवस्की की रिपोर्ट को याद करना होगा (वास्तव में, भविष्यवाद की पहली सैद्धांतिक नींव में से एक, एस। गोरोडेत्स्की की रिपोर्ट की तुलना में साहित्यिक आंदोलन के लिए कम महत्वपूर्ण नहीं है। एक साल पहले), "इवनिंग ऑफ फाइव", "इवनिंग ऑफ मायाकोवस्की" और एक शाम साहित्यिक और कलात्मक संग्रह "धनु" को समर्पित थी, जो पूरी तरह से भविष्यवादी थे। यहाँ वी। खलेबनिकोव, ए। क्रुचेनख, एन। और डी। बर्लियुकी, वी। कमेंस्की, वी। मायाकोवस्की और कई अन्य लोगों ने उनके कार्यों को पढ़ा। प्रसिद्ध "इवनिंग ऑफ फाइव", मुख्य रूप से मायाकोवस्की की कविता "यू" के बाद कांड द्वारा याद किया गया था, लेकिन शाम की शुरुआत में भी इस कविता के लेखक ने हलचल मचा दी: "जब दर्शक इकट्ठा हुए, डी। बर्लियुक हाथ में लोर्गनेट लेकर मंच पर दिखाई दिए और दर्शकों के सामने घोषणा की कि शाम को विभिन्न रेगिस्तानों के शेर दिखाई देंगे, जिनमें से प्रत्येक अपनी दहाड़ दिखाएगा। जल्दी से सार्वजनिक रूप से दिखाई दिया<…>कवि मायाकोवस्की। "वे यहाँ कैरियन नहीं खाते हैं," उन्होंने कहा। लेकिन इस तरह की आंतरिक असहमति के बावजूद, भविष्यवादी पूरी तरह से "डॉग" की दीवारों के भीतर बने।

प्रतीकात्मकता के लिए, इसके विकास में कैबरे की भूमिका न्यूनतम थी। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि इस प्रवृत्ति के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों ने कैबरे (उदाहरण के लिए, ए। ब्लोक) का दौरा नहीं किया था, और इस तथ्य से कि 1912 तक इस वर्तमान में एक गंभीर संकट की रूपरेखा तैयार की गई थी।

लेकिन तीन मुख्य साहित्यिक आंदोलनों की उपस्थिति को तब या बाद में कैबरे के अस्तित्व के मुख्य विचार के रूप में नहीं माना गया था। "हालांकि, तीन युद्धरत शिविरों के रूप में प्रतीकवादियों, एकमेइस्ट और बुडेलियन की कल्पना करना एक गलती होगी, जो एक-दूसरे से अगम्य खाई के साथ घिरे हुए हैं और एक बार और सभी के लिए आपसी संचार की संभावना को बाहर कर दिया है," बी। लिव्शिट्स का मानना ​​​​है। , आगे लेखकों के "पारस्परिक" संपर्कों के बारे में विस्तार से वर्णन करता है। इसे देखते हुए, यह माना जा सकता है कि इस तरह की विभिन्न धाराओं, मुख्य रूप से दो - एकमेइस्ट और फ्यूचरिस्ट - एक दूसरे को "संतुलित" करते हैं, उनमें से प्रत्येक को "सड़ने" की अनुमति नहीं है, न कि प्रत्येक कवि के लिए प्राप्त स्तर पर रुकने के लिए। , लेकिन आगे जाने के लिए, अपनी रचनात्मकता को ऊंचाइयों पर ले जाएं।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि "आवारा कुत्ते" कैबरे की छवि ही कैबरे आगंतुकों के साहित्यिक कार्यों में प्रवेश करती है।

उस युग की ललित कलाओं में "कुत्तों" का योगदान महत्वपूर्ण था। कैबरे "वाम" कला का एक प्रकार का क्लब था, रूसी अवांट-गार्डे। तहखाने की दीवारों की शानदार पेंटिंग के निर्माण में भाग लेने वाले कलाकार एस। सुदेइकिन और एन। सपुनोव पहले से ही 1912 तक प्रसिद्ध थे। वे "ब्लू रोज़" समाज के सदस्य थे, उनके कार्यों को प्रसिद्ध प्रदर्शनी "सैलून" में प्रदर्शित किया गया था, जिसका आयोजन 1909 में मास्को में एस। माकोवस्की द्वारा किया गया था। अंत में, उनकी निस्संदेह उपलब्धि कैबरे की दीवारों की पेंटिंग थी। काश, यह काम अल्पकालिक हो जाता: परित्यक्त तहखाने में नमी फिर से आ गई, और कुछ वर्षों के बाद प्लास्टर पूरी तरह से टूट गया। दुर्भाग्य से, "आवारा कुत्ते" की तस्वीरों में भी, अगर पेंटिंग के कुछ क्षेत्र दिखाई दे रहे हैं, तो वे एक पूर्ण प्रभाव नहीं बनाते हैं। और फिर, कैबरे के अस्तित्व के दौरान, किसी ने भी "फ्रेस्को" पेंटिंग की इस उत्कृष्ट कृति को पकड़ने के बारे में सोचा भी नहीं था, जैसे, वास्तव में, "स्ट्रे डॉग" में बनाई गई कला के अधिकांश कार्य।

इस काम ने एन। सपुनोव के रचनात्मक पथ को भी पूरा किया, जिनकी 1912 की गर्मियों में दुखद मृत्यु हो गई। वह फिनलैंड की खाड़ी में डूब गए।

पेंटिंग में तीसरे प्रतिभागी, एन. कुलबिन, एक कलाकार के रूप में अपनी प्रतिभा के अलावा, उत्कृष्ट संगठनात्मक कौशल थे। प्रोनिन ने बाद में याद किया कि "कुलबिन ने खुद प्रदर्शन किया, उस पर बहुत सारी ऊर्जा खर्च की। प्रदर्शनी में वे अति वामपंथियों के साथ थे और यहां तक ​​कि उनके साथ अपनी चीजें भी प्रदर्शित करते थे।" यह वह था जिसने भविष्यवादियों को "कुत्ते" में लाया और, कोई कह सकता है, कैबरे में बुडेलियन की प्रवृत्ति का आयोजन किया। एक शब्द में, एक कलाकार और आयोजक के रूप में, दृश्य कला और सामान्य रूप से कला में उनका योगदान अमूल्य है। दुर्भाग्य से, "उनकी" गतिशीलता "के शिकार होने के कारण, "मार्च 1917 की शुरुआत में उनकी मृत्यु हो गई, जिसने गतिविधि के लिए उनकी प्यास को अभिभूत कर दिया।"

कलाकारों की "जाति" का एक अन्य प्रतिनिधि - इल्या ज़दानविच (इल्याज़द), कवियों और अवंत-गार्डे कलाकारों के "भावुक" प्रचारक, दो रिपोर्टों में: "फेस पेंटिंग" और "जूते की पूजा"<…>9 और 17 अप्रैल, 1914 ने रेयान चित्रकारों के काम को लोकप्रिय बनाया।<…>उसी समय, ज़ेडनेविच ने मॉस्को में हुई अवंत-गार्डे कलाकारों "गधे की पूंछ" और "लक्ष्य" की कला प्रदर्शनियों के बारे में बात की।

इस प्रकार, दृश्य कला में, "आवारा कुत्ता" सेंट पीटर्सबर्ग-पेत्रोग्राद के "दलदल" में एक गढ़ बन गया, जहां "वाम" कला के प्रतिनिधि आराम महसूस कर सकते थे।

कैबरे ने जीवन के संगीत क्षेत्र में कुछ नवाचार भी लाए। एम। कुज़मिन, जिनका हम पहले ही एक से अधिक बार उल्लेख कर चुके हैं, कई गीतों के लेखक थे जो महानगरीय बोहेमियन के बीच काफी लोकप्रिय थे।

संगीत के एक अन्य प्रतिनिधि थे एन.के. Tsybulsky एक बेहद विवादास्पद व्यक्ति है। वी.एल. पियास्ट ने उसे इस तरह याद किया: "... एक उत्कृष्ट वक्ता, एक उत्कृष्ट शतरंज खिलाड़ी, लेकिन जिसने अपनी सारी प्रतिभा (संगीत रचना में बहुत महत्वपूर्ण) को अनियंत्रित नशे में डुबो दिया।" त्सिबुल्स्की ने खेला, लगभग हमेशा सुधार किया, और उन्होंने जो कुछ भी लिखा था उसे कभी नहीं लिखा, इसलिए उन्होंने अपने श्रोताओं को छोड़कर अपने वंशजों को कुछ भी नहीं छोड़ा। "और अचानक - बहरा, शरारती संगीत। दर्जन भर लोग कांपते हैं। टेबल पर चश्मा उछलता है। शराबी संगीतकार ने पूरी ताकत से चाबियों को मारा। हिट, कट ऑफ, कुछ अलग, शांत और उदास खेलता है। खिलाड़ी का चेहरा लाल और पसीने से तर है। शराब में भीगी चाबियों पर उसकी आनंदमयी बेसुध आँखों से आँसू गिरते हैं। ”124

I. सैट्स - कैबरे के एक अन्य आयोजक, "डॉग्स" के संगीतकार थे, जिन्होंने अपने कामों का प्रदर्शन किया। S. S. Sats ने I. Sats को "एक उल्लेखनीय संगीतकार और पियानोवादक" कहा। शुल्त्स। लेकिन डॉक्टरों की दुखद गलती के कारण, सितंबर 1912 में एक और प्रतिभा की मृत्यु हो गई। यह जोड़ा जाना चाहिए कि समय के साथ, कैबरे "स्ट्रे डॉग" के उद्घाटन से कुछ समय पहले सपुनोव और सत्स की दो दुखद मौतें एस। सुदेइकिन की याद में चली गईं। : अपने संस्मरणों में उन्होंने बी। प्रोनिन को उद्धृत किया, जो स्पष्ट रूप से कैबरे के उद्घाटन के बाद के समय में वापस आए थे: "यहाँ आप सपुनोव के लिए एक पुष्पांजलि लिखते हैं, यहाँ वह बैठेंगे, और यहाँ - सत्सु।"

हम पहले ही "तहखाने" में नृत्य की कला को संबोधित कर चुके हैं। इंपीरियल थिएटर की एक उत्कृष्ट बैलेरीना टी. कार्सवीना ने यहां नृत्य किया; ओ। ग्लीबोवा-सुदेकिना, जिन्होंने पेशेवर रूप से नृत्य करना कभी नहीं सीखा; ई.वी. लोपुखोव और ए.ए. ओर्लोव - पेशेवर बैले के भी शानदार कलाकार और बी। रोमानोव - मरिंस्की थिएटर के डांसर और "स्ट्रे डॉग" में नृत्य निर्देशक।

और, अंत में, "डॉग्स" की मुख्य उपलब्धियों में से एक - थिएटर, कैबरे एन.एन. के निदेशकों के जीवन का एक संपूर्ण युग था। एवरीनोवा और एन.वी. पेट्रोव। पहले ने इस समय तक पहले से ही एक थिएटर स्टूडियो का आयोजन किया था, और दूसरा अभी भी केवल अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर का सहायक निदेशक था। लेकिन, कई मायनों में, यह "स्ट्रे डॉग" में काम था जिसने उन्हें भविष्य में शानदार निर्देशक बनने की अनुमति दी।

कला के लोगों की सूची, जिन्होंने "डॉग" या उससे कुछ समय पहले अपना रचनात्मक करियर शुरू किया था, अंतहीन है। आप उनकी उपलब्धियों के बारे में भी काफी देर तक बात कर सकते हैं। लेकिन केवल मुख्य नामों के नाम पर, हमें पहले से ही उस महत्वपूर्ण भूमिका की घोषणा करने का अधिकार है जो कैबरे ने रजत युग की संस्कृति में निभाई थी।

अपने आगंतुकों के आगे के जीवन में कैबरे का मूल्य

3 मार्च, 1915 को, स्ट्रे डॉग कैबरे को हमेशा के लिए बंद कर दिया गया था। लेकिन उनकी याद कई सालों तक तहखाने के संस्थापकों और आगंतुकों के दिलो-दिमाग में रही। "डॉग" के कई मेहमानों ने एक आधुनिक शोधकर्ता के लिए अमूल्य यादें छोड़ दी हैं। कैबरे के जीवन में कुछ प्रतिभागियों ने "डॉग" को अपने कार्यों में से एक चित्र बनाया। लेकिन न तो पहले और न ही दूसरे "आवारा कुत्ते" ने उदासीन छोड़ दिया और बार-बार "तहखाने" के विषय को संदर्भित करने के लिए मजबूर किया।

पहले से ही 1925 में पेरिस में, एन। मोगिलिंस्की के अनुसार, "पी.पी. पोटेमकिन को "आवारा कुत्ते" के सदस्यों और आगंतुकों को एक दोस्ताना रात्रिभोज के लिए इकट्ठा करने का सुखद विचार था। आगे की हलचल के बिना, यह स्पष्ट हो जाता है कि 1912-1925 के बोहेमियन के जीवन में कैबरे ने क्या भूमिका निभाई, अगर रूस के अलावा, "तहखाने" की नाइटलाइफ़ के लिए अभी भी लालसा थी, बैठकों और विवादों के लिए। वहां। यह ठीक यही लालसा है, "डॉग" पर लौटने की इच्छा जो कैबरे की अधिकांश यादों में व्याप्त है, जो इसके महत्व की गवाही देती है।

अब तक, "डॉग" के जीवन के मुख्य गवाह बी। प्रोनिन के संस्मरण पूरी तरह से अप्रकाशित हैं। यह "तहखाना" था जिसे हुंड निर्देशक ने अपने जीवन की मुख्य उपलब्धि माना। "डॉग" के बंद होने के बाद 30 से अधिक वर्षों तक रहने के बाद, उन्हें इस बात का बिल्कुल भी पछतावा नहीं था कि उन्होंने कैबरे बनाया था, लेकिन उन्हें इस बात का पछतावा था कि यह पूरी तरह से खो गया था। जहाँ तक समझा जा सकता है, कैबरे में और "तहखाने" के लिए जो कुछ भी हुआ, उसके लिए उसकी यादें भी दया और कोमलता से संतृप्त हैं।

"तहखाने" के मुख्य आयोजकों में से एक ए। टॉल्स्टॉय ने "स्ट्रे डॉग" को अपने अधूरे उपन्यास "येगोर अबोज़ोव" की लगभग नायिका बना दिया, जहाँ कैबरे "अंडरग्राउंड क्रैनबेरी" नाम से छिपा है। "यह एक अजीब संस्था थी, जहां जो लोग अब सामान्य डोप से नहीं ले गए थे, जो दिन के अंत में अकेले रहने और मौत के लिए तरसने से डरते थे, सुबह तक जमीन के नीचे रात बिताते थे।" और यद्यपि "अंडरग्राउंड क्रैनबेरी" और इसके निर्देशक को कुछ हद तक विडंबनापूर्ण रूप में प्रस्तुत किया गया है, फिर भी लेखक उस मनोदशा, जीवन के उस माहौल को व्यक्त करता है जिसने उन्हें "तहखाने" से भागने के लिए मजबूर किया, जहां, मस्ती की आड़ में, मेहमानों ने अपनी आंतरिक चिंता को छिपाने की कोशिश की - यह महसूस करना कि किसी और की तरह, यह उस समय की विशेषता थी।

"स्ट्रे डॉग" एम। कुज़मिन के उपन्यास "स्विमिंग-ट्रैवलर्स" के पन्नों पर भी दिखाई दिया।

अपने पूरे जीवन में असाधारण स्पर्श के साथ उन्होंने ए। अखमतोवा के "द बेसमेंट ऑफ द स्ट्रे डॉग" को याद किया। ऐसा हुआ कि उसके पास "माई हाफ सेंचुरी" पुस्तक लिखने का समय नहीं था, जहाँ एक अध्याय को "स्ट्रे डॉग" (1912-1914) कहा जाना था। (दो सर्दियां)"। निःसंदेह यह पुस्तक 1910 से 1960 तक देश के रचनात्मक और सामाजिक जीवन का एक प्रकार का विश्वकोश बन जाएगी।

लेकिन अखमतोवा ने पहले से ही लिखित कार्यों में कैबरे के प्रति अपना रवैया व्यक्त किया। इस तरह की कविताओं को याद करने के लिए पर्याप्त है "हम सभी यहां फेरीवाले हैं, वेश्याएं ...", वास्तव में नए साल की पूर्व संध्या 1913 की छाप के तहत लिखी गई हैं, या "हां, मैं उन्हें प्यार करता था, उन रात की सभाएं ...", बहुत बाद में बनाई गई .

हालांकि, जी इवानोव ने कैबरे की अखमतोवा की यादों के स्पर्श और कोमलता को नहीं देखा, या यहां तक ​​​​कि उसका उपहास भी किया। 1920 के दशक के अंत में, उन्होंने अपनी "पीटर्सबर्ग विंटर्स" और "यादें" लिखीं, जहाँ, अन्य बातों के अलावा, वे "स्ट्रे डॉग" के बारे में बात कर रहे थे। कैबरे में क्या हो रहा था और गलत, कई अन्य प्रतिभागियों की राय में, स्थिति के पुनरुत्पादन की धारणा की महान विषयपरकता के बारे में हम पहले से ही एक से अधिक बार बात कर चुके हैं। उसके लिए, कैबरे में जो कुछ भी हुआ वह एक दुखद अंत (क्रांति का अर्थ) के साथ एक तरह का तमाशा था। शायद रूस के प्रति किसी तरह की नाराजगी, इस तथ्य के लिए कि वह अलग हो गई है, अखमतोवा के खिलाफ नाराजगी, इस तथ्य के लिए कि वह एक ईसाई तरीके से, अपने लोगों के भाग्य को साझा करती रही, बनी रही; बीते ज़माने की उनकी याद में और कई अन्य बातों पर, यह अपमान उनकी यादों में बह गया और अखमतोवा पर विडंबना को छू गया, जिन्होंने "कुत्ते" को प्यार से याद किया।

हम पहले ही कह चुके हैं कि उन संस्मरणों को लिखे जाने के कई साल बाद, और जी इवानोव की मृत्यु के कई साल बाद, अखमतोवा ने उनकी निंदा की, इस तथ्य के लिए उनकी निंदा की कि वह समझ नहीं पाए और स्वीकार नहीं किया, और इसलिए याद नहीं किया सब कुछ। कैबरे में वास्तव में क्या हुआ।

ए। अखमतोवा ने खुद "डॉग" के साथ दो और बैठकें कीं - वास्तविक और रचनात्मक।

1913 की रात के लगभग 30 साल बाद, नए साल की पूर्व संध्या पर, रूस में एक और विश्व युद्ध के आने की पूर्व संध्या पर उसके करीबी और ऐसे दूर के समकालीनों की छाया उसे दिखाई दी और हमेशा के लिए कविता के बिना कविता में बनी रही: मिडनाइट हॉफमैनियाना उसके सामने पूरा रजत युग चमक गया: मेयरहोल्ड, गुमीलेव, ब्लोक, ग्लीबोवा-सुदेइकिन और बनाम। कनीज़ेव, - द स्ट्रे डॉग सहित सब कुछ चमक गया, जिसने निम्नलिखित पंक्तियों में कविता में प्रवेश किया: "इसकीवस्काया स्ट्रीट पर ठीक छह पर ... / किसी तरह हम अंधेरे से भटकेंगे / हम यहाँ से" डॉग "... /“तुम यहाँ से कहाँ हो?” - / "भगवान जानता है!"। 130

"डॉग" के साथ असली मुलाकात अगस्त 1941 में हुई, जब युद्ध पहले से ही चल रहा था। अखमतोवा के साथ बी.वी. टोमाशेव्स्की ने मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के माध्यम से चलाई, जहां "वे एक हवाई हमले से पकड़े गए, और ट्राम से सभी लोग प्रवेश द्वार में, गहराई से, बाईं ओर, तहखाने में चले गए।" यह तहखाना "आवारा कुत्ते" का परिसर निकला।

अतीत की छाया के साथ बैठक ने अखमतोवा पर एक मजबूत छाप छोड़ी। हम कह सकते हैं कि वह भाग्यशाली थी: कैबरे के अन्य आगंतुकों के विपरीत, उसकी स्मृति वास्तविक, मूर्त रूप में उसके पास आई। लेकिन फिर भी, वे सभी मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर पर दूसरे आंगन में "डॉग" आश्रय के बारे में याद करते थे, जहां गंभीर जुनून खेला जाता था, कला के काम पैदा हुए और मर गए, और लोग मर गए, बस जब:

टिप्पणियाँ

1. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. आवारा कुत्ता : आज की सदी बीती सदी है। एसपीबी., 2002.एस.44.

2. उक्त।

3. उक्त। पी. 46

4. माकोवस्की एस। समकालीनों के चित्र: समकालीनों के चित्र। "रजत युग" के पारनासस पर। कला आलोचना। कविताएँ। एम., 2000.एस. 260-261।

5. माकोवस्की एस। समकालीनों के चित्र: समकालीनों के चित्र। "रजत युग" के पारनासस पर। कला आलोचना। कविताएँ। एम., 2000.एस. 273

6. बनटियन जी.जी., चरनया एम.जी. रजत युग के पीटर्सबर्ग। मकान, कार्यक्रम, लोग। एसपीबी., 2002.एस.66.

7. मेयरहोल्ड वी.ई. पत्र - व्यवहार। 1896-1939। एम., 1976.एस. 76

8. तिखविंस्काया एल.आई. रूस में कैबरे और लघु थिएटर 1908-1917। एम., 1995.एस.19-20।

9. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी. 36.

10. उक्त।

11. उक्त। एस.70-71।

12. श्निट्ज़लर आर्थर (1862-1931) - ऑस्ट्रियाई नाटककार और गद्य लेखक, ने अपने लेखन करियर की शुरुआत आलोचनात्मक यथार्थवाद के कार्यों के साथ की: "थप्पड़", "लेफ्टिनेंट गस्टल", लेकिन अंततः पतन की कला में चले गए, जो इसमें परिलक्षित हुआ था "ग्रीन कॉकटू", " पैरासेल्सस "," कोलंबिन का स्कार्फ "और अन्य निभाता है। श्निट्ज़लर के काम में, कई शोधकर्ता जेड फ्रायड के प्रभाव को नोट करते हैं, जो उनके बाद के कार्यों में तेज हो गया।

13. मेगब्रोव ए। थिएटर में जीवन .. एम।; एल।, 1929-1932। खंड 2, पृ. 160.

14. बनटियन जी.जी., चरनया एम.जी. हुक्मनामा। सेशन। पृष्ठ 132.

15. पेट्रोव एन। 50 और 500। एम।, 1960। एस। 142

16. इस घर के इतिहास के बारे में अधिक जानकारी के लिए, शुल्त्स जूनियर देखें। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन।

17. यहां एस सुदेइकिन ने स्पष्ट रूप से कालानुक्रमिक त्रुटि की। विवरण के लिए, इस कार्य का अध्याय 3 देखें।

18. सुदेइकिन एस.यू. बेघर कुत्ता। यादें। // अतीत के साथ मुठभेड़। एम., 1984.एस. 189-190।

19. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। पी.142-143.

20. मेगब्रोव ए। डिक्री। सेशन। टी.2 पी.164।

21. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी. 87.

22. मेगब्रोव ए। डिक्री। सेशन। टी.2. पी.158.

23. उद्धृत। से उद्धरित: ए.ई. पर्निस, आर.डी. तिमेंचिकी "आवारा कुत्ते" के कार्यक्रम // सांस्कृतिक स्मारक। नई खोजें। इयरबुक 1983। एम।, 1985। एस। 172-173।

24. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी.96

25. सुदेइकिन एस यू डिक्री। सेशन। पी.191.

26. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. डिक्री सेशन। पी. 179.

27. इवानोव जी. सोबर। खंड: 3 खंडों में। खंड 3: संस्मरण। साहित्यिक आलोचना। एम., 1993.एस. 339.

28. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। पीपी 144-145।

29. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. डिक्री सेशन। पी.180.

30. के.डी. की उपस्थिति कैबरे के उद्घाटन पर बालमोंट काफी संदिग्ध है: उस समय वह पेरिस में रूसी अधिकारियों से छिपा हुआ था।

31. ऑस्लेंडर एस। ए। (1886 - 1943) - सदी की शुरुआत में एक प्रसिद्ध लेखक, एस। माकोवस्की द्वारा "तुला" और "अपोलो" पत्रिकाओं के एक कर्मचारी।

32. पेट्रोव एन। 50 और 500। एम।, 1960। एस। 145।

33. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। एस. 145-146।

34. वर्ब्लोव्स्काया आई.एस. कड़वे प्यार से प्यार: अन्ना अखमतोवा का पीटर्सबर्ग। एसपीबी., 2003.एस.48.

35. इवानोव जी। सोबर। उद्धरण: 3 खंडों में। खंड 3: संस्मरण। साहित्यिक आलोचना। एम., 1993.एस. 339.

36. सुदेइकिन एस यू। आवारा कुत्ता। यादें। // अतीत के साथ मुठभेड़। एम., 1984.एस. 191.

37. तिखविंस्काया एल.आई. रूस में कैबरे और लघु थिएटर 1908-1917। एम., 1995.एस. 109.

38. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। सेशन। पी.191.

39. लिव्शिट्स बी। डेढ़ आंखों वाला धनु: यादें। एम., 2002., पी. 186.

40. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. "आवारा कुत्ते" के कार्यक्रम // सांस्कृतिक स्मारक। नई खोजें। इयरबुक 1983। एम।, 1985। एस। 180।

41. वर्ब्लोव्स्काया आई.एस. हुक्मनामा। सेशन। पी.49.

43. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. आवारा कुत्ता : आज की सदी बीती सदी है। एसपीबी., 2002. पी.66.

44. पर्निस, ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। पृष्ठ 187

45. उक्त। पी.201.

46. ​​अधिक जानकारी के लिए देखें: बी लिव्शिट्स। सेशन। पी.187.

47. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। पी.201

48. "घर पर कलाकार" - फादर

49. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। एस.201-202।

50. उक्त। पी.202.

51. अखमतोवा ए। सोबर। सिट।: 6 खंडों में। खंड 4। कविता की किताबें। एम., 2000.एस. 44

52. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। सेशन। पी.192.

53. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। ऑप. पी.192

54. 1913 के वसंत में, रीगा में उसके लिए एकतरफा प्यार के कारण, युवा कवि बनाम। कन्याज़ेव।

55. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी.104.

56. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। पी.205.

57. सुदेइकिन एस.यू. सीआईटी के विपरीत। पी.193।

58. कारसवीना टी.पी. टेट्रालनाया गली। एल., 1971.पी. 221 तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी. 99.

59. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी. 99.

60. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.125.

61. उक्त। पी.125.

62. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। पी.145

63. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी. 48

64. रजत युग की यादें। एम., 1993.एस. 445

65. उक्त। पी.445

66. मेयरहोल्ड वी.ई. पत्र - व्यवहार। 1896 - 1939. एम., 1976. एस. 126

67. टॉल्स्टॉय ए। एकत्रित। सेशन। टी.2. एम., 1958.एस. 690-691।

68. इवानोव जी डिक्री। सेशन। एस.40-42।

69. इवानोव जी डिक्री। सेशन। पी.41.

70. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी.112.

71. टॉल्स्टॉय ए डिक्री। सेशन। पी.704.

72. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। पी. 143.

73. रजत युग की यादें। एम., 1993.एस. 236-237।

74. लिवशिट्स बी। डिक्री। सेशन। पी.189.

75. इवानोव जी डिक्री। सेशन। एस 58-59।

76. रजत युग की यादें। एम., 1993.एस. 257.

77. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.98.

78. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.88.

79. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। पी.145.

80. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। सेशन। एस. 192-193।

81. लिवशिट्स बी। डिक्री। सेशन। पी. 189.

82. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.116.

83. पियास्ट वी.एल. बैठकें। एम., 1997.एस. 178-179.

84. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। पी.187.

85. उक्त। पी.169.

86. पियास्ट वी.एल. हुक्मनामा। सेशन। पी.182.

87. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। पी.169.

88. लिवशिट्स बी। डिक्री। सेशन। पी.186.

89. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.58.

90. उक्त।

91. पेट्रोव एन। डिक्री। सेशन। पी.147.

92. रजत युग की यादें। एम., 1993.एस. 447.

93. पियास्ट वी.एल. हुक्मनामा। सीआईटी।, पी। 170।

94. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.61.

95. लिवशिट्स। बी डिक्री। सेशन। पी.185.

96. अधिक जानकारी के लिए देखें: शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.63.

97. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.63.

98. इवानोव। जी डिक्री। सेशन। पी.82.

99. इवानोव जी डिक्री। सेशन। एस.82-83।

100. इस तथ्य के बारे में अधिक जानकारी के लिए देखें: एल.आई. तिखविंस्काया। हुक्मनामा। सेशन।

101. लिवशिट्स बी। डिक्री। सेशन। पी.190.

102. उद्धृत। से उद्धृत: पर्निस, ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। सेशन। पी. 165.

103. इवानोव जी डिक्री। सेशन। पी.58.

104. उद्धृत। से उद्धृत: तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। सेशन। पी.115.

105. कैबरे आगंतुकों की ऐसी रचना, शहर में एक साथ टहलते हुए, हमें असंभव लगती है, क्योंकि यह ज्ञात है कि एन। बर्लियुक के अलावा, गुमिलोव ने किसी अन्य भविष्यवादी के साथ संवाद नहीं किया, जो राडाकोव और मायाकोवस्की थे। इसके अलावा, एक युद्ध चल रहा था, और यह संभावना नहीं है कि वह उस समय शहर में था।

106. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। सेशन। पी.194.

107. पर्निस ए.ई., टायमेनचिक आर.डी. डिक्री सेशन। पी.242.

108. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.123.

109. इवानोव जी डिक्री। सेशन। पी.45.

110. इवानोव जी डिक्री। सेशन। एस.48-49।

111. इवानोव जी डिक्री। सेशन। पी.51.

112. लिव्शिट्स बी। डेढ़ आंखों वाला तीरंदाज। एम., 2002.एस. 185।

113. "रजत युग" के रूसी कवि: शनि। 2 खंडों में पद्य। Vol.2। एल., 1991.एस. 16-17.

114. लिवशिट्स बी। डिक्री। सेशन। पी.193।

115. पूर्वोक्त। पी। 190-191।

116. पियास्ट वी.एल. बैठकें। एम., 1997.एस.166.

117. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. आवारा कुत्ता: वर्तमान सदी - पिछली सदी। एसपीबी., 2002.एस.123.

118. लिवशिट्स बी। डिक्री। सेशन। पी.191.

119. अधिक जानकारी के लिए देखें: जीयू स्टर्निन। 1900-1910 के दशक में रूस का कलात्मक जीवन। एम., 1988.एस. 160.

120. उद्धृत। द्वारा: शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। पी.107.

121. पियास्ट वी.एल. हुक्मनामा। सेशन। पी.188.

122. शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। सेशन। एस.107-108।